中国现当代作家作品研究
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品牌: 魏建等编
基本信息·出版社：山东人民出版社
·页码：441 页
·出版日期：2001年
·ISBN：7209028544/9787209028547
·条形码：9787209028547
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
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内容简介《中国现当代作家作品研究》共分二十五章，书中分别对鲁迅、老舍以及王蒙、张贤亮等近当代作者和《平凡的世界》、《远村》等一些文学作品进行了多层次多角度的研讨。
《中国现当代作家作品研究》内容全面，条理清晰，结构合理，融科学性、系统性、理论性为一体，颇值得一读。
目录
前言
第一章鲁迅
一鲁迅的思想
二小说创作
三散文诗和散文创作
四杂文创作
五代表作新论
第二章郭沫若
一郭沫若的个性
二《女神》的价值
三历史剧创作思想
第三章老舍
一老舍的品格
二《骆驼祥子》
三《茶馆》
第四章巴金
一巴金的人格
二从《家》到《寒夜》
第五章曹禺
一曹禺的话剧
二《雷雨》
三《北京人》
第六章沈从文
一沈从文的湘西小说
二《边城》
第七章张爱玲和丁玲
一张爱玲
二丁玲
第八章周作人和朱自清
一周作人
二朱自清
第九章新月诗派和徐志摩
一新月诗派
二徐志摩
第十章艾青和七月派
一艾青
二七月派
第十一章创造社和新感觉派
一创造社
二新感觉派
第十二章《围城》、《子夜》、《小二黑结婚》
一《围城》
二《子夜》
三《小二黑结婚》
第十三章《雨巷》、《九叶集》
一《雨巷》
二《九叶集》
第十四章金庸
一金庸的贡献
二《射雕英雄传》
第十五章孙犁和柳青
一孙犁
二柳青
第十六章《红旗谱》与《青春之歌》
一《红旗谱》
二《青春之歌》
第十七章朦胧诗
一朦胧诗概说
二舒婷与《致橡树》
三北岛与《回答》
第十八章王蒙、张贤亮、汪曾祺
一王蒙
二张贤亮
三汪曾祺
第十九章张洁和王安忆
一张洁
二王安忆
第二十章《平凡的世界与《白鹿原》
一《平凡的世界
二《白鹿原》
第二十一章《远村》、《黑骏马》、《红高粱
一《远村》
二《黑骏马》
三《红高粱》
第二十二章寻根小说
一寻根小说综论
二《爸爸爸》
三《棋王》
第二十三章现代派小说
一现代派小说概论
二《你别无选择》
三《虚构》
第二十四章新写实小说
一新写实小说概说
二《烦恼人生》
三《伏羲伏羲》
四《活着》
第二十五章《文化苦旅》与《绝对信号》
一、《文化苦旅》
二、《绝对信号》
附：《中国现当代作家作品研究》
自学考试大纲
后记
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序言20世纪已经成为历史。这激荡的百年史，对于中国的意义，也许要再过几个世纪才能看得更清。一百年的风风雨雨，一百年的是是非非，一百年的生生死死，一百年的念念依依，20世纪的中国文学记下了这地覆天翻的巨变，记下了愚昧麻木的魂灵，记下了浪迹天涯的吟唱，记下了悲欢离合的歌哭。
这一百年，中国文学告别了“晓风”、“残月”、“晨钟”、“暮鼓”，代之以“天狗”、“把宇宙吞了”、“太阳向我滚来”；告别了“之乎者也”，代之以“我手写我口”；告别了“惟有圣贤书”，代之以“重新估价一切”；告别了“忠、孝、节、义”，代之以“民主、个性、人道、科学”中国文学全变了！从内容到形式，从意象到文体，从创作原则到审美理想，中国文学开启并实现了从古典向现代的跨越。
那么，我们究竟应该如何认识跨入现代的20世纪中国文学的价值呢？著名学者李泽厚先生认为：“不深入剖解主要代表人物，也难以窥见时代思潮所达到的具体深度。因为有时甚至整个时代思潮所达到的深度，还不及一个思想家”①。同样，不深入地剖解20世纪中国文学的代表作家，也难以窥见20世纪中国文学所达到的思想和艺术深度。
文摘（三）“社会相”与形象化
鲁迅曾说：“我的坏处（是）砭锢弊常取类型。”他的思路起点总是具体的个别的人与事，而又将个别人、事置于时代、社会、历史的更大时空下，进行剖析与开掘，以一种非凡的思想穿透力，看到这一具体人、事所代表、暗示的一种普遍性特征。这就使他的杂文在人事描写上具有了“文学性”、“形象性”特征。在杂文中把人物形象化，是鲁迅杂文的形象性与独特性的表现之一。如《论费厄泼赖应该缓行》中对“叭儿狗”的类型的刻画，活脱脱描绘中庸人士的嘴脸，达到一般文学作品难以企及的程度。再如二丑、西崽、奴隶总监、洋场恶少、革命小贩、带头羊、革命工头等形象，与鲁迅小说中的阿Q、祥林嫂、孔乙己的人物形象一样，具有长远的艺术生命力，正如鲁迅预言，“杂文这东西”，迟早要“侵入高尚的文学楼台去的。”
（四）自由创造的杂文语言
鲁迅杂文的语言是自由无拘束，而且极富创造力的。一方面，他自由驱使中国汉语的多种句式：或口语与古文言句式相杂；或排比、重复句式的交叉运用；或长句与短句、陈述与反问的相错等，混合着散文和骈文的华美气势，可谓“声情并茂”。另方面，他故意违反规范用语，打破语法规则，制造一种不和谐的“拗体”，取得了荒诞奇崛的美学效果。有的是故意在不合逻辑中显示深刻：“有理的压迫”，“豪语的折扣”，“跪着的造反”等等。有时是中外、文白词语齐用，“雄兵解甲而密斯托枪，是富于戏剧性的。”其他如名词动用（“国将不国”），故意措词不当，汉英相杂，雅俗混用等等，可谓“喜笑怒骂皆成文章”。在这个意义上，我们也可以说，鲁迅的杂文语言也达到了“无词的言语”的程度。
后记承担这本书的编写，我们感到肩上的担子很重。这很可能是21世纪出版的重新解读20世纪名家名著的第一本著作。我们选择的这些作家和作品，究竟有多少能够成为20世纪中国文学的经典？我们编写这本书的初衷究竟实现了多少？我们等待着时间的回答和专家们的评说，目前我们能够等到的应是本教材的使用者和学术界、教育界同人的批评。
本书由魏建、房福贤共同商定编写原则、设计编写提纲并主持全书的编写，魏建负责全书的组织工作。撰稿人具体分工如下：魏建撰写前言，第二、九、十一章和后记；房福贤撰写第十五、十七章、十八章后两节，第二十、二十一、二十二、二十三、二十五章；毕绪龙撰写第一章；顾广梅撰写第三章；李书生撰写第四章；刘香撰写第五、六章和十二章第一节；张梅撰写第七章；王颖撰写第八章；刘建彬撰写第十章；李卫国撰写第十二章后两节；卢国华撰写第十三章；张勇撰写第十四章；朱敏撰写第十六章；梁秀花撰写第十八章第一节；魏李梅撰写第十九章；周红霞撰写第二十四章；宿玲承担了8位作家小传的编写工作。
初稿完成后，魏建负责前14章的审订工作，房福贤负责后11章的审订工作。魏建、房福贤共同负责的编写和修订工作。最后全书由魏建统稿。
本书是在山东省自学考试办公室的指导和支持下完成并出版的。我们向所有为此付出辛劳的同志表示诚挚的谢意。
