埃里克·侯麦:爱情、偶然性和表述的游戏
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品牌: 米歇尔·塞尔索
基本信息·出版社：凤凰出版传媒集团，江苏教育出版社
·页码：191 页
·出版日期：2006年
·ISBN：9787534378065
·条形码：9787534378065
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介《埃里克·侯麦：爱情、偶然性和表述的游戏》致力于做的，正是对这些人物，对他们的言行举止进行分析，就像他们通过戏剧性和表演所表现出来的那样。因而这是一项总结归纳的工作，它会将侯麦的整个创作年表考虑在内，但并不打算系统地研究他的每一部作品。既然我们的目标是从中发现一些关键点，那么我们的目光自然也就会集中在某些处于转折交汇处的影片上，因为，即便它们不是最美丽、最风趣或最完善的，但它们具有突出的启示作用和深长的意味。侯麦始终是一个实验者，在我看来，他更像是一个探求中的电影人，而不是一个声称每次都在实现些什么的创造者，他呼唤着这样的过程。侯麦的艺术不是一种象征或隐喻的艺术。时间和空间，这两个在古典影片中需要附属于戏剧性效用的因素，在这里或许比舞台高度和取景具有更大的功用。
作者简介米歇尔·塞尔索（Michel Serceau），法国电影专家，电影专业的教师，著有许多相关文章和书籍，如《罗伯托·罗西里尼》、《文学文本的电影改编》、《尼古拉·海耶的合作者，时间与空间的建筑师》，等等。
编辑推荐《埃里克·侯麦：爱情、偶然性和表述的游戏》当他将同代人的行为与原型及文化神话联系起来时，当他能过话语与行为间的差距，通过可能显现为游戏，回避或赌赛的东西来分析我们隐秘的动力——媒介和自恋时，侯麦将他们的行为理解为一种“本体论疾病”的提示因素，一个比人们所想的更为形而上的论题。被质疑的并不是爱情，而是推动这些爱情的言论与行为的东西。
目录
前言在伦理道德与乌托邦之间的新浪潮电影
侯麦——描绘现代社会中日常生活的人
大学生、知识分子……变动中的类型
艺术、空间与工作
传统与现代
转折人物：《好姻缘》中的萨比娜
知识分子，艺术家与市民阶层
话语的艺术？
画外音地位的演变
伪交流：自态癖的揭示性话语
电影、戏剧与小说
传统的三角关系不复是一种喜剧模式
卷入其中和观众的视角
戏剧性与小说性
时间与空间
省略
城市的展现
运动，感官烦躁的标志
电话，行动的替代品
封闭与开放
神话与爱情的伪装
设想与男人的赌赛
神话、类型与原型
女性主义与乌托邦
激情
再度被拜访的唐璜
女性想象与欲望法则
唐璜的化身？
零度神话
男子二重奏与欲望的第三方媒介
结论爱情，具有揭示的客体
埃里克·侯麦电影目录
列举影片简
……[看更多目录]
序言电影，是放映的场所，也是自我认同的场所，是社会生活的镜子，也是穷人休闲的长沙发，但同时也是神话的创造者，它与历史、道德、观念之间所维系的并不是一种简单而单一的关系。它通过自己对叙事和表演的处理方式而产生冲击或鼓吹效果。但电影自身也同样浸淫在所在国或出品国的那种（或那些）文化之中。文化法则与叙事或审美法则同样重要。这点只需想想史诗和戏剧的抒情性对印度电影所产生的影响就知道了。古代历史的呈现在意大利电影中留下了鲜明的印记，从许多方面来看，意大利电影就是历史片的奠基者。西部片移植到别处往往被改得面目全非。法国电
文摘转折人物：《好姻缘》中的萨比娜
萨比娜，作为一个女大学生和一个劳动者，是劳拉的后继者（《克莱尔的膝盖》）和《飞行员的妻子》一片中弗朗索瓦的对应者。从整个结构来说，她所占据的位置不会不使人想到《女收藏家》中的阿德里安（从他以艺术品买卖为生这一点来看）。因而，应当在这两条线和两种类型人物的交会点上来把握她并且给她定位。或许，从这层意义上看，她是我们理解侯麦的体系、描述这个电影导演的追求的一个具有特定启发意义和丰富内涵的样本。
虽然萨比娜是苏珊（《苏珊的生涯》）和弗朗索瓦的对应者，但是因为她所学内容和工作类型间存在的关系，她又与他们有所区别，除了涉及的也是一种商业活动，艺术是被作为一种商品价值来对待的之外。从《女收藏家》中的出资的收藏者，经过卖古董的商店，到《双姝奇缘》，我们最后面对的是画廊的平庸现实。①以艺术为生的阿德里安，在做艺术上的计划的同时，也在寻找一个能做成生意的投资者。弗朗索瓦为了融入社会进行了必需的学习，并从事了一门纯粹为挣得衣食之需的职业。而萨比娜，则在她对艺术的酷爱和为继续学习而工作的必要性之间，找到了某种协调的方式。不过故事情节揭示了她的价值观与商业社会的必需性之间的矛盾。是否出于偶然呢？当她需要为埃德蒙处理一笔生意时，她将服务的观念放在了商业观念之前。