霓裳·张爱玲
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品牌: 陶方宣
基本信息·出版社：东方出版中心
·页码：173 页
·出版日期：2008年
·ISBN：7801868897/9787801868893
·条形码：9787801868893
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：24
·正文语种：中文
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内容简介张爱玲写过无数妙言警句，她说西湖水是“妓女的洗脸水”，说一个女人嗓子粗哑，“仿佛吃糠长大的”，说婆媳像“猫与老鼠一样，是一对天敌”。关于服装，她这样说：“人们没有能力改良他们的生活情形，他们只能够创造他们的贴身环境一一那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。”
张爱玲还说：再没有心肝的女人，说起她“去年夏天那件织锦缎夹袍”的时候，也是一往情深的——一句话说到女人骨子里，再没有心肝的女人，对穿过的衣裳，也有一份发自内心的依恋——“依”字应该将人字旁去掉，改成“衣”，依恋在张爱玲眼中就是衣恋，恋衣。
目录
陶方宣的文字（代序）王唯铭
1. 织锦缎夹袍
2. 矮领子布旗袍
3. 拟古式齐膝夹祆
4. 双行横扣的黑呢斗篷
5. 洒着竹叶的旗袍
6. 暗灰色薄呢窄裙
7. 暗红的薄棉袍
8. 半旧的布长衫
9. 宝蓝色绸袍
10. 茶青折褶绸裙
11. 潮湿绿曳地长袍
12. 葱白无袖素绸长袍
13. 翠蓝色夏布衫
14. 海绿花绸子衣服
15. 粉蓝色薄纱荷叶裙
16. 翡翠绿天鹅绒斗篷
17. 红蓝格子小围巾
18. 胡兰成的皮袄
19. 湖色熟罗对襟褂
20. 花绸子衣料围巾
21. 孔雀蓝镶金线上衣
22. 喇叭袖唐装单衫
23. 蓝布罩衫
24. 老祖母夹被服
25. 绿底白花的毛线衣
26. 柠檬黄裸臂晚礼服
27. 前清样式的绣花袄裤
28. 浅蓝色绸旗袍
29. 饰暗纽的黑呢大衣
30. 双凤绣花鞋
31. 金鱼黄紧身长衣
32. 素花低领布衬衫
33. ，桃红色软缎旗袍
34. 兔子呢紧身袍
35. 烟紫色袜子
36. 有网眼的白绒线衫
37. 月白蝉翼纱旗袍
38. 紫色丝绒旗袍
39. 雪青软缎小背心
40. 钉有发光亮片的绿衣裙
41. 僧尼气息的灰布长衫
42. 喇叭袖雪青绸夹袄
43. 近乎灰色的灯笼衣
44. 高领子薄呢短袄
45. 大红绣花细腰短袍
46. 水钻镶边的黑绸长祷
47. 湖绿色羊毛围巾
48 雪青闪蓝小脚裤子
49 桃红皱裥窄脚裤
50. 青莲色薄呢短外套
51. 樱桃红鸭皮旗袍
52，藕色缎子绣花鞋
53. 白香云纱衫
54. 夜蓝绉纱包头
55. 紧身柳条布棉袄
56. 蓝竹布罩褂
57. 蝙蝠袖烂银衣裙
58. 白兔子皮绒拖鞋
59. 深灰旧羊皮大衣
60. 大红缎子滚边花旗袍
61. 赤铜色衬衫
62. 苹果绿盘花短旗衫
63. 孔雀蓝袍子
64. 紫色电光绸长裙
65. 红黑小方格充呢袍子
66. 玫瑰紫绒线衫
67. 粉红彩绣裙袄
68. 泛黄的白西装
69. 沙漠绿的中国袄
70. 绣有粉红蟠桃的围嘴
后记
……[看更多目录]
序言与陶方宣(黑白)相遇，进而相识和相知，可以说是斑驳陆离的城市生活中一个小小的奇迹。
按理说，芜湖人氏陶方宣应该沉浸在“天门中断楚江开，碧水东流至此回”的高妙意境中，而上海人氏王唯铭却每日穿行于巴富尔先生带来的、至今仍绵延不绝的海派文化氛围里，他们两个几无任何可能在某个点上相遇和交汇，但他们就是这么相遇了——那时候我担任《青年报》“海派作家”主编，总能读到陶方宣的文字，他的文字相当有意思，比如在《城南旧事》里，他这么写道：“小城城南有一座南门桥，在桥上我常常遇到一个女孩子，非常漂亮，名叫桂爱香。我非常喜欢桂爱香或陶艾蓝这样的名字，好像有一个通俗缠绵的爱情故事就藏在这名字里。桂爱香的家就住在南门桥头的劳动旅社里，木楼梯木项板，整个旅社散发出一股木质的香气。早上推开木窗扇，用一根竹竿支起来，窗台上放一盆茉莉花，开了三朵五朵，鱼鳞瓦沟里正有一只懒猫在打呼噜——”从容不迫的叙述，不疾不徐的节奏，自有一份绵密心思在里面，细节刻画得相当用心，这样的淡泊唯美的文字自然是百读不厌。
《城南旧事》只是一个开始，开始了我与陶方宣文字反复邂逅的缘分，他类似的文字有很多，比如《乡下纸牌》，这亦是让我叫好的妙文：“在寂寞的日子里，忽然想起乡下纸牌来，窄窄长长的那种。
文摘1.织锦缎夹袍
张爱玲曾经说过这样的话：再没有心肝的女人，说起她“去年夏天那件织锦缎夹袍”的时候，也是一往情深的——一句话说到女人骨子里，再没有心肝的女人，对穿过的衣裳，也有一份发自内心的依恋——依字应该将人字旁去掉，改成衣，依恋在张爱玲眼中就是衣恋，恋衣。
张爱玲三个字现在多半不是名词，而是形容词，形容一种生活品位与时尚，张爱玲的背后是上海滩，是老爷车、藤木椅、青花瓷、织锦缎、绅士怀表、手摇唱机、周璇的歌，还有昏黄的汽灯、微甜的红酒——织锦缎是不可缺的道具之一。看过一张张爱玲的著名照片，她手叉细腰斜视天空，一副目中无人的姿态，上身那件就是织锦缎面料，只是不能称为袍，而是夹袄。那是1954年，她在香港，正打算前往美国——
上海的一个时装设计师邵艾水为了再现这件织锦缎夹袄实在花尽心思，他唯一的参照物就是这幅照片，照片是黑白的，如何还原成彩色让他一筹莫展，先是以为浅绿配紫红，怎么看颜色也不谐调。最后他在书上发现，张爱玲喜欢大红、葱绿、柠檬黄、士林蓝——这几种颜色中最有可能是葱绿。张爱玲在《更衣记》中描述了19世纪流行的“云肩背心”，盘着大云头的黑缎宽镶。邵艾水最终认定，这件衣服就是葱绿织锦缎加黑缎宽镶最后的成衣就是葱绿织锦布料，有如意和寿字图案——葱绿的颜色有些暗，正好衬托了这位“临水照花人”。
织锦缎是丝绸的一种，蚕食桑叶吐出千丝万缕，千丝万缕织成香水锦缎，春水一般柔滑，春雨一样微凉，女人无法不爱。张爱玲在文中频频提及：“苟太太一身织锦缎丝绵袍穿在身上，一匝一匝，像盘着条彩鳞大蟒蛇——别人是鹅行鸭步，她就是个鸳鸯——鹅蛋脸红红的，像咸鸭蛋壳里透出蛋黄的红影子。”张爱玲说：“衣服是一种言语，随身带着一种袖珍戏剧——贴身的环境，那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。”张爱玲非常喜欢旗袍，织锦缎的夹袍是旗袍的一种，她有各式各样的旗袍：织锦缎的旗袍传统而华贵；稀纺旗袍，轻盈而妩媚镂金碎花旗袍，华丽而高雅；黑平缎高领无袖旗袍，凄美哀愁不失神秘。她穿旗袍的形象已深深地烙印在中国人的记忆之中，宛若时光的花，永不凋谢。
张爱玲小时最喜欢六月六晒衣裳，说那是一件辉煌而热闹的事，人在竹竿与竹竿之间慢慢走过，两边是绫罗绸缎的墙壁——应该有一道墙是织锦缎的吧？“那是埋在地底下的古代宫室里发掘出的甬道。你把额角贴在织金的花绣上。太阳在这里的时候，将金钱晒得滚烫，然而现在已经冷了。”——张爱玲
……[看更多书摘]
后记一本书的出版就如同一个孩子的诞生，它在人世有着属于它自己的命运，春风得意或穷途命蹇，做父母的看着焦急，却常常不能左右。对于我这本《霓裳·张爱玲》来说，它可能不会成为热门书籍，也可能会有一大批读者愿意掏钱购买，这都是无法预测的事，作为书的作者，我只能默默地祝福它。
至今不明白我的笔怎么就一直落在张爱玲身上?后面几本书还是不会离开她，也许是张爱玲表面那种通俗性的人生传奇吸引了我，也许是张爱玲背后那种莽莽苍苍的家族的时代的东西吸引了我，我认为那才是人生的厚度——解读张爱玲其实很难——写张爱玲的书籍很多，可读来读去都是大同小异，我从哪里落笔才能与众不同又不落俗套?长久以来这个问题一直困扰着我，让我迟迟难以下笔。有一天，在张爱玲当年喝过咖啡的咖啡馆长久呆坐，这家老店里的蛋挞很好吃，不知道当年张爱玲和炎樱是否品尝过。蛋挞的香气带来灵感，我突然决定从美食、从华服的角度切入张爱玲的传奇一生。我一直固执地认定，人的精细口味、衣着品位、乃至言谈举止，从来不会无缘无故地产生，应该是她家庭出身、文化背景、经济条件、人生经历的全方位折射。众所周知，张爱玲是衣不惊人死不休的奇女才女，曾经她穿着前清样式的绣花袄裤走在大街上，身后追逐着许多孩子看稀罕。
