点缀生活——男士着装艺术
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作者： 孙迎 著
出 版 社： 百花文艺出版社
出版时间： 2009-4-1字数：版次： 1页数： 111印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787530651087包装： 平装编辑推荐
“我们买得起得体的衣服，干吗总是穿得不三不四？”——查尔斯穆尔
得体而优雅的服饰，已经成为现代男士华丽的名片，它将主人的各种信息不动声色地传递到他人眼中——地位、财力、品位、气质、性情、爱好……这就是独属于服饰的语言艺术。虽然悄无声息，却是最迅速有效、明了清晰的。
内容简介
男士的着装形式在经历了几个世纪的发展和演变之后，渐渐地形成了自身独立而完整的表现艺术，并涵盖了丰富的选择方式，而且还可以分享多样的搭配方案。进入21世纪，人类社会出现了许多有别于以往的意识形态及价值观念。男士的穿衣风格也以前所未有的速度变得繁荣而复杂，典雅优美的款式设计造就了或潇洒干练或内敛庄重的时尚先生形象，加之最前沿的流行配饰，在男士穿着形式中弥漫着的艺术气息，无时不令人赏心悦目并沉醉其中。本书共分6个章节，主要对男士着装艺术作了介绍，具体内容包括男士着装艺术、男装的进程、男装的构成、男装的流行等。该书可供各大专院校作为教材使用，也可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。
目录
序
前言
第一章 男士着装艺术
第一节 男士着装艺术的共性
第二节 男装的内在规定性
第三节 男士着装中色彩的规定性
第四节 男装的分类
第二章 男装的进程
第一节 古代男士服装
第二节 中世纪男装
第三节 文艺复兴时期男装
第四节 17、18世纪男装
第五节 近代男装的形成
第六节 20世纪男装
第三章 男装的构成
第一节 礼服
第二节 套装
第三节 裤子
第四节 背心
第五节 衬衫
第六节 外套
第七节 户外服
第四章 男士饰物
第五章 男装的流行
第一节 男装流行的特点及审美角度
第二节 男装流行的因素
第三节 男士流行形象
第六章 世界顶级男装品牌
一 切瑞蒂1881（Cerruti 1881）
二 乔治阿玛尼（Giorgio Armani）
三 瓦伦蒂诺（Valentino）
四 古驰（Gucci）
五 詹尼范思哲（Gianni Versace）
六 卡尔文克莱因（Calvin Klein）
七 柏帛利（Burberry）
八 波土（Hugo Boss）
九 纪梵希（Givenchy）
十 爱马仕（Hermes）
十一 普拉达（Prada）
十二 高田贤三（Kenzo）
十三 让保罗戈尔捷（Jean Paul Gaultier）
十四 登喜路（Dunhill）
十五 艾曼纽温加罗（Emamue Ungaro）
十六 米索尼（Missoni）
十七 保罗史密斯（Paul Smith）
十八 罗密欧吉利（Romeo Gigli）
十九 马球（Polo by Ralph Lauren）
书摘插图
第一章 男士着装艺术
第二节 男装的内在规定性
一 装扮原则
男士的着装原则历来都是以稳定求变化。从古至今由于男人广泛参与各项社会活动，在装束和装扮行为上已经形成了历史的积淀，并逐步确立成具有社会集团约束力的着装惯例及经典样式，并由此体现出男士稳定的社会地位和牢固的经济实力。男士着装中最基本的规定是指男士的装扮形式追求严谨庄重，不求标新立异。透过当今令人眼花缭乱的时装现象，我们不难发现，男士穿着的风格、趣味相比起女装来要更加严谨、精致。一款款貌似规规矩矩的正统西服套装，细节处却彰显个性。
男装在选择材料、设计、造型、结构和加工手段上与女装大相径庭；而男士着装时对于时间、场合和目的性的要求非常严谨、细致。因此，男装从礼服到便装的选择，必须遵循一定范围内考虑其流行、款式、色彩、材料及风格的变化。近年来由于技术科学、材料科学，特别是观念的不断更新，男装出现了自由、简洁的趋势，但他们大多体现在运动装、旅游装和便装上。尽管这些服装可以自由穿着，也不能不考虑其社会工作的习惯性，而且必须尽可能地避免因不分场合、习惯、规律而使人产生不愉快和不和谐的装扮行为。这对每位男士在研究认识男装的结构功能和掌握穿着使用要领都是十分必要的，也正是这些才体现了男装中所蕴含的魅力。
从男装发展的历史来看，它与女装有所不同，男装是在稳定的形式与内敛的流行中寻求微妙的变化，在缤纷绚丽的女装衬托下，更显出男装的庄重和内涵，从而使人们在视觉、心理上产生一种平衡与互补。通常，男装更加强调礼仪性在服装的功能用途及外在形式上的继承性。现代男装基本上还是沿袭欧洲文明的发展而形成的，由于男士广泛参与社会活动，在装束和装扮行为上形成历史积淀，逐渐确立为具有男士社会集团约束力的“规则”与“禁忌”。这就构成了男装程式化的社会心理因素。
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