第18册--越出畦珍
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作者： 卢辅圣主编
出 版 社： 上海书画出版社
出版时间： 2008-12-1字数：版次： 1页数： 138印刷时间：开本： 18开印次： 1纸张：I S B N ： 9787807258179包装： 平装内容简介
花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门类。两千年来，它通过从自发到自主的审美方式和中国式的赋、比、兴手法，抒情达意，托物言志，形象化地体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成熟到升华变化的漫长行程，流汇着民族与时代的人性内涵，以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文气象的建构。与此同时，它也在长期的历史发展中，一方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求，一方面又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣，甚至对主体认知结构产生不同程度的影响。
为了全面系统地展现中国花鸟画的价值内涵及其历史发展轨迹，我们组织编写了这套《中国花鸟画通鉴》丛书，根据花鸟画史表现为时代、地域、价值功能、风格流派之类的不同维度，分成二十册，以图文映照的方式进行专题化阐述。
目录
一概述：西画传入对中国花鸟画的影响
二西画传入中国的渠道
三清代宫廷花鸟画
四民国“三足鼎立”的画家群
五近代美术教育与花鸟画
书摘插图
一概述：西画传入对中国花鸟画的影响
“越出畦畛”指的是清代至民国期间，中国花鸟画吸收西方绘画写实、透视的特点，越出传统的藩篱，融合中西，另辟蹊径，在传统之外开创了中国花鸟画发展的一条新路。
纵观中国古代绘画史，花鸟画的演变发展基本上是中国文化体系内部的调整和升华，西方的写实绘画虽然在明代就由传教士利玛窦等人带到中国，但在花鸟画方面开始对中国绘画产生影响，却是到了清代以后。郎世宁、王致诚、艾启蒙、贺清泰等传教土画家中西合璧的绘画实践，使中国花鸟画在保持传统题材的基础上，开始融入西画的写实技法，更加注重花鸟形象的精准。郎世宁的花鸟画风格对清代宫廷绘画产生了重要影响，从文献记载和传世作品来看，焦秉贞、冷枚、沈铨等人的绘画都直接或间接地继承了郎世宁的衣钵，在绘制花鸟作品时掺入了西画的写实成分。然而，传教士绘画的影响主要局限在清廷以内，未在民间产生广泛影响。
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