第7册--上林朱紫
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作者： 卢辅圣主编
出 版 社： 上海书画出版社
出版时间： 2008-12-1字数：版次： 1页数： 151印刷时间：开本： 16开印次： 1纸张：I S B N ： 9787807258063包装： 平装内容简介
花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门类。两千年来，它通过从自发到自主的审美方式和中国式的赋、比、兴手法，抒情达意，托物言志，形象化地体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成熟到升华变化的漫长行程，流汇着民族与时代的人性内涵，以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文气象的建构。与此同时，它也在长期的历史发展中，一方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求，一方面又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣，甚至对主体认知结构产生不同程度的影响。
为了全面系统地展现中国花鸟画的价值内涵及其历史发展轨迹，我们组织编写了这套《中国花鸟画通鉴》丛书，根据花鸟画史表现为时代、地域、价值功能、风格流派之类的不同维度，分成二十册，以图文映照的方式进行专题化阐述。本书《拂云承露》为第十二册，主要论述明代中后期的双勾重彩花鸟画。
目录
一明代宫廷花鸟画研究概述
二明初的文艺环境与花鸟画风
三明初宫廷花鸟“四家”
四明代宫廷花鸟画题材与寓意探析
五明初宫廷花鸟画风的传播与影响
书摘插图
一明代宫廷花乌画研究概述
明代是中国绘画史上一个风格多样、名家辈出、画派林立、成就斐然的时期。在长达两百七十六年的时间内，不但先后出现了像浙派戴（进）吴（伟）、吴门文（徵明）、沈（周），松江沈（士充）董（其昌）等开风气之先的一代大家，而且在人物、山水、花鸟等各画科上都取得巨大成就。遗憾的是，从明末宗派论者标举“南北宗”以来，山水画受到论者的特别偏爱，一科独大，造成在众多的画家和学者眼里，“画”这一概念，仅仅只指山水画，如董其昌所说的“画之南北二宗，亦唐时分也”等语就是如此。而对于本来应该包括在“画”这一概念之内的人物、花鸟等画科，则好素非丹，不暇多顾了。于是，沈周、文徵明、唐寅、仇英以及董其昌在学术史相当长时间内成为主角，上世纪八九十年代相继召开的吴门画派和董其昌研讨会更是将他们的研究推向高潮。对于花鸟画，尤其是某种程度上被明清人树为文人士大夫画对立面的宫廷花鸟画，研究就要冷清得多了。
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