第4册--浣却铅华
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作者： 卢辅圣编著
出 版 社： 上海书画出版社
出版时间： 2008-12-1字数：版次： 1页数： 125印刷时间：开本： 18开印次：纸张：I S B N ： 9787807258032包装： 平装内容简介
花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门类。两千年来，它通过从自发到自主的审美方式和中国式的赋、比、兴手法，抒情达意，托物言志，形象化地体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成熟到升华变化的漫长行程，流汇着民族与时代的人性内涵，以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文气象的建构。与此同时，它也在长期的历史发展中，一方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求，一方面又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣，甚至对主体认知结构产生不同程度的影响。
为了全面系统地展现中国花鸟画的价值内涵及其历史发展轨迹，我们组织编写了这套《中国花鸟画通鉴》丛书，根据花鸟画史表现为时代、地域、价值功能、风格流派之类的不同维度，分成二十册，以图文映照的方式进行专题化阐述。
目录
一引言
二写竹依稀篆籀工
三须知书画本来同
四李侯画竹真是竹
五力能与文相抗衡
六山水之外别有竹
七个个花开淡墨痕
书摘插图
一引言
元代的花鸟画如同元代的山水画一样，是中国绘画史上一个重要的历史时期，这一重要性在很大程度上是由名家接踵、佳作纷呈的墨竹墨梅所决定的。
竹、梅和兰、菊，是经典的具有象征君子品性的花鸟画题材，即所谓“四君子”。这种以香草寓意君子品性，大抵可以把屈原的吟咏作为一个标志，而魏晋时期的名士举止，则是将这种呈现在屈原笔下的象征意义渐次定位于梅、兰、竹、菊的重要环节，《世说新语》的记载则在文学上赋予特定的花草事物以特定的人的品性。
伴随着绘画自身的成熟与演化，宋代以来，这些原先在文学上被赋予特定象征意义的植物，顺理成章地成为绘画的特定题材。这一顺理成章，是由绘画作为一种艺术样式在其自身的演化进程中与相关的文学（诗）、书法艺术的血缘关系给定的。
与音乐、诗歌、书法等艺术样式相比较，绘画是晚成的一种艺术样式。绘画在晋唐之际方才呈现出作为一种艺术样式的成熟形态。
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