拒绝为设计而设计
家是一个私人空间,适合自己的就是最好的。有的人可以把家弄得像卡拉OK厅,因为他每天晚上开派对,这是一个人的生活方式。不反对别人将我的设计风格归纳为简约,但在我心中是没有什么派别风格之类的,我只能说自己的设计没有过多花巧,没有画蛇添足的部分，从来不为设计而设计，为显示而造作。
联系梁志天拍摄他香港的家，被拒绝，他不想打搅家人。他觉的因为要照顾到家里其他成员的审美与习惯，不能完全彻底体现他自己的设计概念。后来他请我到深圳观澜高尔夫球场公寓做客，这个房子连家具到空间都由他设计。
“这房子比较自私，完全是按照我自己的习惯和审美，完全是为自己设计。这里是我休息的地方，有那么一点禅的味道。”梁志天对这房子这样介绍。
房子给我的感觉有种沉思的味道，黑色的木家具，黑色的木板墙，白色在其中仅是简单的陪衬。很明显，中国传统文化不张扬却处处表露其深厚的底蕴，线条棱角分明，没有任何多余的装饰品，墙上的木版画是整个家居最重的装饰的一笔，梁天志觉得这些木版画与他的家非常协调。黑白主色的木板画，粗中透露细节的美感，风格朴素但不是简陋，与整个家居搭配得体，有种与生俱来的气度。梁志天不喜欢在家里摆设任何多余的装饰品，与他的设计同样，无需花巧。他认为画蛇添足只因为缺乏信心。
用黑色作为家居的主要颜色确实比较少见，梁志天却觉得只要适合自己，没有什么不可以。其实黑白是他平时设计最主要的两种颜色，香港的家和这里是完全相反，白色为主。“这里是我度假的家，我需要一个身心完全放松，并且感觉很安静的环境。黑色给我思考的感觉，白色就相对比较活跃与阳光。”在梁志天的设计里，没有固定的模式与框架，适合个人的需求就是好的设计。或许，在外人看来，这个家线条感太强，笔直的线条组成了家具、门、窗，并且还有意把线条增多，犹如刻画的痕迹。茶几一半是横条镂空，客厅与房间之间的间隔是四组趟门，可以随意移动，趟门上的变化也是一组组横条镂空，家居布置中轴线非常明显，吊灯、椅子、床、桌子，所有的家具全在一条条中轴线上有条不紊地铺排，长长的麻布帘从房顶一直垂到地面，犹如中国古代的条幅。在房子内走了一个圈，感觉房子男性化十足。梁志天不否认，他的设计在很多人看来是极度男性化的，一般来说他喜欢用简单明了的线条，特别是直线，弧形曲线他基本不使用。
最特别的是房间与房间的间隔，两个房间都与洗手间连通，平时一个房间住人的时候，洗手间犹如在套房内，两个房间住人，洗手间又变得相对独立。主人房内有一个趟门，随时可以变成两个独立的房间，方便朋友来聚会时居住。
家具也是梁志天设计的。他告诉我，其实他最初的创作是从家具开始，因为小时候就已经拿着锤子做木头小板凳等简单的家具。大学毕业后在建筑设计领域发展，现在又回到了家具设计上。对于他，所有的艺术最后会走到一起，不论平面的还是空间的。主人房与客厅的间隔里有着非常巧妙的设计，电视、音响所有的插头都藏在了间隔的空间内，要调节电视插头或者其他插座，可以从房间内调节，不用移动电器。简约不等于对生活的要求简单，细节上的人性化设计非常重要，体现了主人对生活的要求。家里所有的材料都是木头，从家具到门到灯具，梁志天对木头情有独钟，他觉得木头令家居环境与自然更为和谐，而且木料变化无穷。我感觉这套房子内的设计，仍旧是梁志天的风格，简约型。他当初是拿自己这套房子做了一个实验，他要把中国的传统文化、艺术和美感用现代手法表现，用西方的简约方式体现。梁志天介绍，整个房子内大量使用了中国传统的建筑元素。移动的趟门既可以在实际功能上是一个隔门，也是一个装饰，有了移动的趟门，空间层次感变得丰富。趟门上的木条设计同样是为了让空间富于变化，层次明显。中轴线的设计，是中国传统大宅的要求，中国传统家居讲究循规蹈矩，讲究次序。客厅的玻璃却是西方现代家居的元素，梁志天有意摈除了中国传统木家具复杂的雕刻艺术，极度简单的线条，家具充满了现代气息。
房子外边是一个大的花园，除了一小圈红色的小野花，其余都是绿色的植物，大草坪旁边，各种绿色植物繁茂生长，深绿、浅绿、草绿、墨绿，各种各样的绿色植物层次分明。梁志天把简约风格延续到花园内，他用植物的颜色、高度、形状营造多种变化，而无需花朵艳丽的颜色。把阳光与青绿引进居所，与原木营造闲适的空间，拒绝艳丽的色彩与复杂的摆设和家具。落日在草地的尽头，夕阳的余辉洒满整个房子的时候，感觉房子变得更为安静，甚至陷入沉思，红霞把草地与绿树染上朦胧的红色，映衬天边变换的色彩，这时才发觉,如果花园内种植艳丽的花朵，会破坏这一刻宁静的心。
梁志天感觉简约，就是一种生活的态度，一种对事对人的心态，这种态度直接表现在他的设计风格上。华丽、花哨、繁复都是没有必要的添乱，美感与功能的统一，传统文化的现代形式表现，在东方与西方之间的取长补短，达到传统与现代艺术的交流。
