笔底指尖花鸟来
张敏１７３４—１８０３，清代中期著名花鸟、竹石画家，字虎人、萏园、芷园、芷沅，号雪鸿、雪鸿居士、木者、止止道人。先世安徽桐城人，籍山东历城，乾隆二十七年１７６２举人，官湖北房县知县，工山水、人物、花鸟，所作花鸟、竹石，笔意豪纵，亦善指画。
《天竹水仙图》，纸本，水墨，纵１６０厘米，横５９厘米，钤“虎人氏”、“教印”二白文印。图绘南天竹三丛，枝叶纷披，枝干挺拔，结子累累。秀石一块，玲珑剔透。一湾浅水，清澈见底。用墨或浓或淡，表现树叶和石块的阴阳向背。以双钩白描法写水仙，穿插偃仰，花开正盛。据邹－桂《仙、山画谱》：“南天竹：抱根生，如慈竹叶尖，一枝九出，每出必三丛，披若竹。夏间开小白花，五瓣，冬结子，朱红累累，如珊瑚。种嘉者名狮子尾，枝重下垂，冬月霜雪间不可无此点缀”。水仙和南天竹在严冬中怒放、结子，与秀石一同出现于画家笔端，象征着文人学士傲雪斗霜、志若磐石的气节，蕴涵丰富，格调高雅。
《鹦鹉荔枝图》，纸本，设色，纵８３厘米，横４３厘米，画心右上有题画诗一首：“雨后蛮枝金果肥，华清贡罢驿尘稀。灵禽自绕枝头语，疑是宫中旧绿衣。”落款是“南泉张敏指头画”，钤白文印“张散”、朱文印“一字敬止”。指画一般是用手指作画，相传在唐代已经产生，张玉棠画树石山水，“或以手摸绢素”张彦远《历代名画记》，王洽“以墨泼纸素，或吟或啸，脚蹴手抹，随其形状，为山石云水”邹－桂《州、山画谱》，但这种萌芽画种，在以后未获多大发展。一直到清朝康熙年间，画家高其佩才将指头画创造的比较完美，人物、山水、花鸟都能表现，从者甚众，形成“指头画派”。张芷园传世指画作品有《荷花花翠鸟图轴》，现藏故宫博物院。此画绘折枝荔枝两枝，果实累累，枝叶下垂，一只鹦鹉，栖于枝头，顾首凝视。用指甲尖勾勒枝干、叶脉，线条迅捷，细劲有力，指头指甲并用写鹦鹉，树叶及荔枝果，横涂竖抹，生气勃勃。青绿画枝叶，赭石画鹦鹉、荔枝，再用胭脂点鹦鹉嘴和熟透的荔枝，设色淡雅，浓淡相宜。题画诗画龙点睛，化用了唐代诗人杜牧七言诗《过华清宫》：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”。
千载而后的张敏，以“灵禽自语”，托物言志，措辞委婉，讽刺之意，显然可见，真可谓诗中有画，画中有诗。
