转益多师的赵云壑
谈到“海派”名家之一的赵云壑，艺林中均知他是吴昌硕的大弟子，书画得吴昌硕艺术精髓，在民国海上艺坛声名籍甚，并为东瀛人士称之为“缶庐第二”。其实他平生习艺转益多师，三十岁拜吴昌硕为师之前，已拜过几位老师学画，对他一生艺事的发展也起到了很大的作用。在此就有关他早年习艺的师承逸事来谈一下。
赵云壑（１８７４－１９５５），初名龙，改名起，世以字子云称，作书画则多署云壑，号铁汉，云壑子，壑道人，半秃壑、云翁、老壑、泉梅老人等，江苏苏州人。他自幼喜涂抹书画，稍长先从苏州施药局画善花鸟的蒋先农学画花鸟，又从秦子卿、李农如学草虫。继而师从许子振受业山水。年甫弱冠，又拜当时流寓吴门的任立凡（预）为师。任系晚清“四任”之一，画善山水，人物、花鸟、走兽，兼擅治印。他受此名师的指授，艺事日晋。后即由任立凡代订鬻画润格开始以鬻画自给。
因他师从任立凡习艺时，吴昌硕亦流寓吴门，吴氏独树一帜的书画、篆刻，使他尤为仰慕，遂有心拜吴为师。他拜师的荐举人是吴的至交顾茶村，“顾茶村（潞），长洲（今苏州）人，性木讷，善绘事。初见余，如故知，以古窑器为赠，遂时相过从”（吴昌硕《石交集》）。又因顾茶村与许子振亦为画友，吴大《画中七友歌》中略云：“子振橐笔游南荒，古松劲节饱风霜。琴书一棹归帮乡，倪、黄余事兼岐黄。”“茶村古道尤热肠，家有玉山旧草堂。挥毫尺幅酒十觞，我醉欲眠须眉苍。”由于这一缘故，在顾茶村的引荐下，１９０３年他被年正六十的吴昌硕列为门弟子，并改名起，号铁汉。他自刻“苦铁（吴昌硕）门弟铁汉”，“破荷（吴昌硕）弟子”（见印蜕），从此追随缶师达二十余载，艺事日精，声名亦日隆。如１９９２０年上海生生美术公司辑印《时人名画集》丛刊，一、二集即为《吴昌硕，赵子云》合册。他当时在海上艺坛的地位于此即可见一斑。
众所周知，吴昌硕绘画多为花卉、蔬果之类的题材，偶作简笔山水。掌故家郑逸梅《吴昌硕及其弟子》略谓：“昌硕晚年，倦于斯道，外间来求，辄嘱子云代为。子云信笔点染，无不如志，更以余力作草隶、山水，得郑谷口及石涛遗意，昌硕见之，自叹弗如”。其中涉及他为缶师代笔，这在艺林中已是“公开的秘密”。以山水而言，即因他早年学画山水的老师许子振（镛）画善山水，兼擅医道，且交游颇广，在岭南时与篆刻名家黄牧甫（士陵）交好。画山水宗法“元四家”，如其所作《墨笔山水扇》上图笔墨苍茫简远，气势雄秀，得元人黄公望晚年笔墨遗韵。他受师门影响，画山水亦从“元四家”入手，后又深入石溪、石涛之门。由于取法多端，博采众长，故而他山水画的笔墨造诣也确实不同凡响。
对此，吴昌硕尝题其《山水》云：“子云作画，笔劲如锥，用墨不沸，此非深于梅道人（吴镇）墨法者，未能到此高境”。鉴此，不妨结合赵云壑《设色山水扇》下图来看，此图所写山石树木信手点皴，笔墨深厚华滋，远山用淡墨、花青烘染，云山掩映，情景新奇，即是他参以元人吴仲圭（镇）湿笔法来表现雄秀一路的佳作。若将此与图示许子振山水来稍作比较的话，尽管两件作品表现的意趣有所不同，但笔墨的性格则是一致的。
