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文人相轻，并非吾国之所特有，黄发蓝眼们闹腾起来，一点不比我们差。艺术风格不同，争论不休，江湖习气特浓。惠斯勒，美国十九世纪末着名画家，也许是那会儿的美国并不强大，在巴黎伦敦们的眼中，不过是乡巴佬的角色。惠斯勒拿一幅画到伦敦展出加售卖，结果因要价太高，被人骂得狗血淋头，无奈之下，惠斯勒打起了官司。

惠斯勒，美国画家。1834年7月14日生于马萨诸塞州洛厄尔，1903年7月17日卒于英国伦敦。作品有铜版画《法国组画》、肖像画《母亲》及组画《泰晤士河》等。惠斯勒习惯于用人们认为古怪的名称给画命名，他蔑视学院派的准则，走自己独特的风格。这就引起了其他流派的不满，视其为不入流的另类，暗讽嘲笑什么都有，“那个乡巴佬美国人也来了”。

十九世纪末，艺术家从世界各地来到巴黎跟印象主义接触，然后随身带走新发现，同时带走艺术家作为反对有产阶级的偏见和习俗的造反者所持有的新态度。惠斯勒就是这一信条最有影响的鼓吹者之一。他不是印象主义者，因为他最关心的不是光线和色彩的效果，而是优雅图案的构图。他鄙视公众对富于感情的轶事趣闻所表现的兴趣。他强调的论点是：关乎绘画的不是题材，而是把题材转化为色彩和形状的方式。

惠斯勒的作品《黑色和金色夜曲》，这幅画，夜空中的烟花碎屑发着金光，映在深沉的湖面上，旁边黑青色的树无言漠视，近景中的人们在看着这一切，远处，还有烟火在不停燃放，这不正像一支舒伯特的小夜曲么？音符不断缓缓起落，回旋。落墨洗练简洁，风格明快独特，个性十足。也正是这幅画引发了一场官司。

在英国伦敦展销时，惠斯勒把它定价为200基尼(美国旧时金币)。哪知，一股污泥浊水式的秽言竟劈头盖脸地泼了过来。攻击得最恶毒的是评论家约翰·拉斯金，他认为：“把颜料罐打翻在画布上还要观众付钱，实在是一种欺骗”。于是，拉斯金竟洋洋洒洒地信口开河：“从前我看见过，也听说过许多伦敦人的厚颜无耻，却从来没有想到会听说一个花花公子向观者脸上扔了罐颜料而讨价200吉尼。人们真蠢，还能让惠斯勒的画展出！”