《永生不死：英伦摇滚沉浮》(Live Forever：The Rise And Fall Of Britp)[DVDRip]
中文名: 永生不死：英伦摇滚沉浮
英文名: Live Forever：The Rise And Fall Of Britp
IMDb: 6.8/10 (556 votes)
资源格式: DVDRip
发行日期: 2003年
导演: 约翰·道尔 John Dower
演员: 达蒙·奥尔本 Damon Albarn
托比·扬 Toby Young
托尼·布莱尔 Tony Blair
奥斯瓦尔德·博阿滕 Oswald Boetang
贾维斯·考科尔 Jarvis Cocker
利亚姆·加拉格尔 Liam Gallagher
诺尔·加拉格 Noel Gallagher ....Himself
达明安·赫斯特 Damien Hirst
约翰·沙维奇 Jon Savage
露易丝·温内 Louise Wener
凯文·卡敏斯 Kevin Cummins
彼得·曼德尔森 Peter Mandelson
地区: 英国
语言: 英语
简介:
还记得90年代吗？不？好，放下那张Modest Mouse的CD，我会告诉你关于90年代的一切。他们领导了那个时代，经济在震撼，白宫也是。市场在增长，莫尼卡在滚蛋，我们嘲笑在美国共和党正企图拆散民主党。对，我们欢天喜地的被一开始哪个所谓文化战争的爆发欺骗了，现在我们来谈论是谁敲响了丧钟。
英国政治在80年代和美国极为相似，撒切尔主义对于英国相当于里根政策对于美国，保守主义盛行，它就是让你站成一排然后面对墙壁。
“我想很多年轻人已经接受了保守主义、死板的文化和白天的电视节目……80年代的英国其实是死的。” Noel Gallagher这样解释当时的情形。
但是保守主义自然也带来了创造性焦虑的膨胀—一种力量的振奋。创作上的沉闷和政治上的绝望上升到沸点。在80年代末期， 三个要素把英国带到了这个沸点的边缘并顺理成章地引起了爆发：人头税暴动，俱乐部入口禁止药物的说明和The Stone Roses。
1990年夏天，The Stone Roses的首张专辑在欧洲大陆取得了成功，他们也成为Spike岛音乐节的头牌。The Stone Roses带来了艺术性的音乐和对青年文化的政治暗示，给广大只知道撒切尔政策的英国年轻人注入了能量。他们在Spike岛的演出聚起了一帮人，而那时每个追随英国摇滚的人都能感觉到一种变化正在进行。
“Spike岛在被保守的政府封锁11年以后第一次代表了自由。”记者Jon Savage说。
但和很多一闪即逝的闪电一样，The Stone Roses代表了一个最终未能实现的梦想。五年的诉讼和成员间的不和让他们没能成为世界的统治者，他们不能在世人面前继续展示着他们的傲慢。乐队的解散给英国音乐的灵魂留下一个巨大、真空的洞。自然界憎恨真空。
当英国音乐界联合起来反对保守主义时，美国也在做同样的事情。1991年11月Nirvana发表了《Nevermind》在公众眼里其他所有的东西与之相比都是暗淡苍白的。在以前的一段时间里英国对Grunge是感到气愤或漠不关心的，就像他们对美国的态度一样。可这次英国文化再次被美国—它以前的殖民地给压倒了，英国摇滚也沉寂了很长时间。但到处都有一些宛若微火的希望：Suede的处女专辑震撼了一段时间；Radiohead出现了但也只是被看作“唱《Creep》的乐队”；Blur出了一张好专辑，但是他们埋没在The Stone Roses、Happy Mondays、 Inspiral Carpets等众多90年代乐队中，没有什么特别。
但在1994年4月，Kurt Cobain用一把枪结束了Grunge。与此同时，Oasis为少数吹毛求疵的评论家和追随Gallagher兄弟生活方式大于他们音乐的死硬歌迷们推出了新专辑《Definitely Maybe》。很快地，他们成了最不容忽视的新乐队，NME杂志也开始关注起他们。
像所有的循环一样，文化钟摆再次摇回大洋彼岸的英国。Oasis在电视上初次露面的同一个月里，Atlantic Bar（大西洋酒吧）在伦敦开业，并迅速地成为聚集嬉皮和年轻人的地方。在以后的一年半里，英国涌现出一小股艺术和流行文化。艺术家Damien Hirst创办了饱受争议的“COW”展览；电影《Trainspotting》〈猜火车〉及其电影原声震撼了大批人，并在彼岸的美国孕育出一批专门写低俗小说的作家；Verve出版了专辑《A Storm in Heaven》，“瘾君子摇滚”被保留了，并且变得很不可思议的酷；Pulp出版了《Different Class》，重新燃起战火。
突然英国再次成为世界的中心，至少是涉及到酷文化的中心。一个新的Brit Pop一代出现在那些鄙视美国文化的人中。
“美国人总是有极大的信心，但却不是很聪明。”《Revolver Magazine》的出版人说。
聚光灯再次完全聚焦到英国，尤其是乐队的男孩身上。每天的英国小报上都能看到Gallagher兄弟中的一个在俱乐部跟当地人打架的照片（更多时候是这兄弟俩互相打）。宿醉之夜也成为报章头版的主要素材。青年文化给予我们的东西就像现在MAXIM杂志一样，“just boys being boys”。
但聚光灯下不会有太多空间，习惯于在封面上放上摇滚明星来使自己增光的英国媒体制造了争端。“Oasis vs Blur”的排行榜之争出现了，很不幸这是被操纵了的。采访者们让Gallagher放下他们的猥亵和大话，Blur的Damon Albarn（达蒙?阿尔巴恩）像一股热风一样吹散了所有的质疑。媒体没有把这部电影导演成充斥肮脏的东西，而是把它归咎为两只乐队之间代表阶级的不同，留给我们一个站在主旋律上的宝贝—Noel Gallagher，“我走在大楼的遗址上，这让我的灵魂得到了根本地净化”。当然事后多年，两位当事人在谈到这次争斗时都用了一个词：“愚蠢”。
英国摇滚中，每个乐队代表哪个阶级这件事是很重要的，英国人看重这个。
“很长时间以来，被排斥在主流以外的人就是大便。”Pulp的Jarvis Cocker说传统的英国阶级观念。但90年代见证了这种等级被颠倒，“现在大便都站在了舞台中央”。
Oasis的专辑《What’s the Story Morning Glory》于1995年10月横空出世，这让乐队登上了影响力的顶峰。1996年8月，他们在伦敦北郊区的摇滚圣地—Knebworth公园领衔出演了英国历史上最大的一次免费户外演唱会。他们身上散发的魅力可以吸引所有人回头，在有人的地方。哪怕是政治家聚集的地方。
同一年，当工党把自己标榜成“一缕新鲜空气”时，《Vanity Fair》〈名利场〉出版人说服了Tony Blair出现在英国摇滚杂志上。封面上是Liam Gallagher夫妇。Noel事先接到一个电话：“《名利场》对我说，如果你们不上封面，Blur会上。我大笑着把电话递给了Liam。”
但Noel很快加如了工党，并像其他几个年轻明星一样成为其活跃份子。像他的美国版本—Bill Clinton一样，布莱尔把自己搞成“民众候选人”的姿态，宣称自己已经做好带领国家跨越“20世纪大桥”的准备—这也是克林顿喜欢说的。布莱尔和他的政党赢得了议会的大部分票数，很多帮助过他的明星们被邀请到Downing Street演出来作为答谢。但蜜月总是短暂的，很多把工党当作信仰的摇滚艺人发现他们对新领袖失去了兴趣。Damon Albarn甚至声称，当他们批评首相不把自己孩子送到公共学校的做法时，他收到了来自为布莱尔工作的人的恐吓电话。
对工党的放弃使一些明星受到了困苦。越来越多的歌迷对他们与政治家的合作感到失望。Noel Gallagher很难在公众和摄象机面前再扛起那杆他一直乐意扛的“工人阶级英雄”的大旗。这是英国摇滚漫长缓慢的下坠的开始。
英国缓慢地跌入了困境，1997年Oasis的专辑《Be Here Now》没能引起评论界和商业界的重视。这张专辑推出后，英国在戴安娜王妃车祸的消息中惊醒。很快，前男孩组合Take That成员Robbie Williams推出作品《Angels》，这张作品或多或少是向Oasis致敬的轻摇滚。年底，排行榜被Spice Girls和一个叫S Club 7 Juniors的小屁孩乐队所统治。一切都结束了。
如今有很多很出色的英国乐队，包括梦幻般的Libertines，一闪即逝的Darkness，精神分裂的Franz Ferdinand……但没有一个能像90年代中期的那些乐队一样，吸引所有的想象力，给英国青年文化指明方向。事实上，第一次听他们时很难辨别出这是英国乐队。也许这就是如今的英国文化。
如Massive Attack的3D所说：“今天，英国变得毫无特征。”
代码
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