观众只需要好看的电影
《三峡好人》和《满城尽带黄金甲》都选择同一天上映，我敢肯定，在票房收入上，前者会败下阵来，在老谋子这个老江湖面前，小贾还显得嫩了点。 不过，这并不意味着“黄金”在艺术价值上就比“好人”高，京剧没有“超女”火，可它是当之无愧的国粹。“好人”要追求艺术价值，相对地可能就少很多娱乐价值，甚至是反娱乐的。既要做清高的女子，又要浓妆艳抹频抛媚眼，这个问题比较难。贾樟柯就要做一个清高的女子，他的电影要收获的是感动，是精英的、精神的、思想的和艺术的，当然曲高和寡。在娱乐时代，“黄金”受捧，“好人”难做，已在意料之中。 然而，我不同意贾樟柯的对国产大片“没文化”的炮轰，认为西方大片包含“人性、哲学、人类终极问题”的思考云云。所谓终极关怀，是西方从文学到艺术一以贯之的传统，如果说这叫“有文化”，就是一种本来就有的、形而上的西方传统文化。中国缺少形而上的传统文化，多的是对世俗的关注，对权力的崇拜，所以，表现复杂人际关系的宫廷戏、家庭戏就特别吃香，也特别陈腐。有导演也尝试终极关怀，比如陈凯歌的《无极》，就是由一馒头引发的终极思考，可是除了漂亮的外套，终是无可依托、言不及义。如何讲述“当下中国”，提出新的思考，中国电影不应该缺席。中国导演拍不出，拍不好这样的电影，是因为他们不接地气，缺乏把握底层生活的能力。不过，我在《疯狂的石头》看到了这样的努力。 其实，不管是“文以载道”的艺术片，还是“找乐”的娱乐片，还是“黑色喜剧”，抑或是先锋电影，对于观众来说，他们只需要好看的电影。但观众不知道怎么样算好，他们知道怎么样算不好。导演是艺术家，无论搞“黄金”，还是做“好人”，自可在作品中表达自己对生活、对世界、对哲学等的思考。但是有一个基本的前提恐怕是不能丢弃的，那就是对观众的尊重——贴近他们的生活，理解他们的精神，尊重他们的智商，引发他们的力量。除非，拍出来的电影不打算给观众看，那就爱干嘛干嘛去。
