红了樱桃，绿了芭蕉[凉月满天]
喜欢一篇文章开头一句话：
“帕格尼尼是黑色的，肖邦是湖兰；张爱玲如流金般，亦舒蜷在牙白里；母亲是淡黄色，小孩子是粉粉的红，这些老去的，年轻的男人和女人都有属于他们的颜色，翻过他们就像翻阅着斑斓的调色板。”
对呀，这个世界，就是一个大大的调色板。
初春是一个初长成的娇娇女，淡绿娇黄，就象《花为媒》的唱腔，它的前景是一片值得向往和期待的“花红叶绿草青青”。象宝钗的丫头莺儿，语笑若痴，宛转动情。春深是“红了樱桃，绿了芭蕉”的温温柔柔的粉光脂艳，红得端正，绿得经心，是那个安闲温淑的薛宝钗。夏天是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，是疯狂恋爱时的色彩，容易失控，是那个外秉花柳之姿，内具风雷之性的夏金桂，偏巧她就姓个夏。晚秋是“满天明月满林霜”的清泠泠的银白，是被贬穷壤的苏轼，是不才明主弃的柳耆卿，是僵卧荒村的陆游，是怀一怀清霜的李叔同。冬天里一片肃杀，枯树裸露着黑铁般的枝桠，直直的近逼高而远的蓝空，一只猫头鹰在深浓的夜色里哭着飞过。是那个奔走在家业和人生末途上的老太君，是《金锁记》里用金枷劈死了几个人，自己也正走向坟墓的曹七巧。
凤尾森森，龙吟细细的潇湘馆，是清清幽幽的绿色，土槿编篱，纸窗木榻的稻香村是朴素的麦田黄色，短茎护墙，煽炉煮茶的芦雪庵是安静的土白色，象我夏天曾经做过的一身本白色布衣，飘飘洒洒，带着本分闲适笑看风云变幻的自在。黛玉是淡淡忧伤的紫色，凤姐是泼辣热烈的金红，宝钗是沉稳理智的正红，宝玉温柔的时候是淡蓝的，疯魔的时候是明黄，见了他爹就暗缩成了一小球儿的黑，出家的时候，是浪子终于回头，离弃了一切悲欢的透明。
他们的衣裳也是五颜六色：凤姐是走到哪里都一身的金光灿烂，家常穿来见刘姥姥，都是紫貂昭君套，桃红洒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙。若不是得宠，谁敢穿得这样奢华和耀眼。下大雪，琉璃世界，白雪红梅，黛玉换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，系一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽，真是一个旷古绝世的美人。十来个人，铺天盖地的大雪里，一色的大红猩猩毡和羽毛缎斗篷，画上画的也没这样精致。
景致再好看也没有用，人物再出众也没有用，颜色再温柔富丽也没有用，到最后，花褪了残红，命散了凉风，最让人心里哆嗦是宝玉无意吟出的那一联对比：红绡帐里，我本无缘，黄土垅中，卿何薄命。红绡帐和黄土垅怎么就成了开端和结局呢？反差大得叫人不能承受。一场大雪覆盖所有的恩怨离别，收场的是天地间一片白茫茫真干净。
想起我家小孩子学的简单的对子来了，风对火，地对空，柳绿对花红......
一时好玩，想起好多嵌着颜色的诗句来，比如说“红了樱桃，绿了芭蕉”，比如说“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇。”比如说“深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。”比如说“一片风光谁画得，红蜻蜓对绿荷心。”还有一个“落日平江晚最奇，白龙鳞换紫玻璃。”果然是最奇，少有人能想到。诗人有点另类思维。
前一阵子，走在街上和翻开杂志，都会看到一些这样的女子，把嘴唇涂得黑紫蓝绿，眼睛里透露着冷酷和不屑，用基本不是人的表情来招摇过市。估计这就叫前卫。不过，我有十足的把握它不会占据主流地位，这种色彩不符合人们潜意识里的审美观念，除了彰显并不怎么深沉的所谓个性之外，几乎一无用处。
最传统的也最持久。如瀑黑发，如丹红唇，才是经久不歇的美丽。
再想得远一些，几乎所有模糊的情绪都可以用颜色来作一个恰如其分的表示。
爱情是变色龙，前期是朦胧的粉红，中期是如火的大红，新婚是娇艳的桃红，婚后经年是被太阳晒褪色的斑驳无趣的淡红，失恋是一条奔腾不息的黑水河。
亲情是温暖而不热烈的夕阳红，朋友是温馨而不灼人的玫瑰红，陌生人不期然的关怀是一团橘黄色的光，不定什么时候就拥抱和温暖了一颗彷徨失据的灵魂。
要是背后下的黑手呢？虽然手是黑的，说出来的话却是寒冬里凝结的檐溜子，闪着寒光，扎得死人，然后再在心脏里慢慢融化。是真正的杀人于无形啊。
张爱玲瞅着红色的落日下坠的时候，心里说：这是个乱世。“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。”旧时的岁月是迟暮的美人，再好颜色也带着些冷烛无烟绿蜡干的凄凉。
编辑:慕荣楚楚
