专访动画作家、导演孟军
7月19日，中国动画网特约记者车薪有幸对文化部主办的 “2005中国国际卡通·数码艺术周”动画片赛事初评做新闻报道，在初评会上见到了来自国内外的七位评委。似乎无须多说，这些评委都是在当今动画业取得业绩不斐的人物，同行们在一起，免不了要谈论动画，利用评审的间隙，记者对各位评委做了一次专访，大家各抒己见，阐述了自己对动画界的真知灼见。现把记录陆续刊出，也欢迎网友们一同参与我们的讨论。
记者：孟导你好！对“我为中国动画把脉”这个话题不知你有什么见解？
孟军：我不知前面几位专家是怎么谈的？我感到在动画界的从业人员，找准自己的位置很重要。动画界同其它行业一样，也是个门类齐全、程序复杂的行业。每个门类都需要人才，甚至每道程序都应该有专家。比如动画用光，这个常被人们忽视的问题，仔细对这个方面进行研究，里面是大有文章的。光彩和剧情的发展、人物的性格，乃至于作品的风格都有关系，只有弄明白这些，才能把光彩发挥到极致。一部动画片，谋篇布局、造型设计、音响效果、色彩运用都认真仔细做了，动画作品的质量不就上去了吗？所以动画界的人，找准自己的位置，在自己的位置上有所建树，才是正道。不要今天干这个，明天干那个，或者拳打脚踢全都来，什么都浅尝则止，那不可能搞出好的作品来。所以，动画它是个系统，应该分工明晰，各树其业，各有专攻。这是我的一个基本观点。
记者：孟导不愧是动画业内人士，把问题想的很细。但你谈的这个问题，像是央视陈家奇导演谈的“动画片需要分好类别”的续篇，他强调的是分类，你强调的是分工。的确，在一类的动画片中，需要诸多专攻人员，在多种类别动画片中，更需要有专攻的人才了？
孟军：对陈家奇导演的“动画分类”观点我当然是赞同的了。可以说他是我这个“动画分工”观点的注角。动画片也是多种多样的，每一类，都有各自的特点，都有各自的“操盘方法”，都有各自的规律可遵循。所以，在分好类的基础上，搞好分工，才能形成一个完整的体系。
但是，我在这里还要强调的一点是，业务的分工不等于分家，这是个老话题了，但它也很重要。在搞动画片的实践中，“资源共享”很主要，我主张我们中国动画界，是一个大家，在这个大家内，对资源我们都有知情权、运用权。在一部片子中，更不能分家，也有个“信息共享”的问题，尽管有专攻，但也有个互相提示，让工序衔接的更好。使动画片在制作中少走弯路，或者不走弯路。
我想，我们中国动画已经不是“初级阶段”了，已经到了在总结经验、教训的基础上，把一些问题上升到理论阶段了。动画片，作为文学艺术的一个分支，应该系统化了、理论化了。当前，比较重要的是把动画分好类别，让人们在选择后，树业有专攻。在各个项目出成绩了，整体质量自然而然就提高了。好，谢谢你的采访。
记者：客气了，说谢谢的该是我。
孟军简介
从业简历：
1989～1994年 深圳，从事动画外加工行业。
1994～1996年 深圳，市文化局八骏动画。创作执导短片《世界村历险记》。
1996～1998年 广州，省宣传部广州市泛彩动画。任系列长片《新三字经》总导演。
1998～2000年 深圳，独立制片。受托徐克电影工作室，执导，制作《小倩》动画电视版第三集。
受托中央电视台动画部，创作，制作龙年动画贺岁片头，动画mtv《朋友最珍贵》。
受托北京黑蚂蚁动画，创作，制作古典音乐动画短片《船歌》《帕格尼尼狂想曲》以及实验短片《聊天》。
2001～2003年 北京，北京电影学院动画学院。创作，制作动画电影《小兵张嘎》片头。
2004年 北京，组建工作室，从事长片动画电影的前期创作和参与电视动画广告活动。
2005年 深圳，全空间公司筹备动画影片《狐仙传》前期工作。
关于作品：
《聊天》——由中国动画网选送，获2001韩国PISAF国际动画节印象奖。
由北京电影实践社选送，获中国首届独立影像节最佳剧情片，入围法国克莱蒙费朗国际短片电影节数字单元竞赛。2002年受邀香港国际电影节中国电影单元的展影，受邀台湾金马电影节的展影。
由北京黑蚂蚁动画选送，获首届中国电视艺术家协会最佳学术短片。
《船歌》——由北京黑蚂蚁动画选送，获首届中国电视艺术家协会最佳音乐短片。
目前正在筹备动画电影（院线版）《狐仙传》的融资和前期工作。
