童年杰克逊演出间隙偷窥女厕(图)

迈克尔·杰克逊

1964年夏，杰克逊兄弟举办了一次非业余性质的慈善专场演出，为当地一家名为“马戏团”的平价商场大甩卖作促销，海报上打出的乐队名是“涟漪、波浪加迈克尔”。人们涌进过道来欣赏“涟漪、波浪加迈克尔”用自己的风格重唱“诱惑”乐队及詹姆士·布朗的劲歌。演出中，乐队增加了风琴手兰笛、兰赛弗以及鼓手约翰尼·杰克逊。

“观众们为演出欢呼，”杰基事后回忆，“迈克尔简直把他们给镇住了。他是大家瞩目的焦点，他就是明星，当时我们就看出来了。”

这一点没人比乔更清楚，他一直带着怒气关注着家中这个出尽风头的神童。孩子们每天放学后都得在客厅里站好队形，在父亲毫不留情的注视下排练，直至累垮。确信儿子们的商业潜力后，乔对他们的要求更是变本加厉。他像个盖世太保一样，手中拿着鞭子抽着自己的腿以示警告。如果谁唱跑了调或未能丝毫不差地跳好舞步，他会毫不犹豫地发泄自己的怒火。

迈克尔9岁时已迫不及待地开始反抗了，可想而知冲突接踵而至。排练中迈克尔不时违背父亲意愿，而乔则愤怒地挥动鞭子。“我很想反抗，”迈克尔说，“因此我挨的鞭子比哥哥们挨的总数还多。我父亲就想杀了我，把我撕碎我也要反抗。”

比体罚更伤人的是专门针对迈克尔的辱骂。观众们已经对这个长着秀兰·邓波儿式的酒窝，能跳詹姆士·布朗舞步，仅3英尺高的小发动机感到惊奇，但乔仍时常挖苦迈克尔，说他丑陋、愚蠢、笨手笨脚。父亲打他时，迈克尔常有办法挣脱，但他无法避免乔的恶语伤害。

不止杰克逊兄弟害怕乔。“我们都怕乔下班回来，”曾为迈克尔儿时玩伴的约翰·扬说，“我们当时在他家玩，他们家的某个小孩这时就会大叫‘爸回来了’——然后大家都怕得赶忙从后窗溜走。”

有一次，乔因为有事突然回家，结果在一张床下找到了迈克尔和扬。他把两人拖出来，掏出一把小折刀抵住扬的喉咙。扬说：“我当时大约6岁，我那颗小心脏都快跳出来了！”接着乔咆哮起来，“如果我再抓住你在这儿玩就割开你的喉咙！”

据扬回忆，乔好几次都是这样恐吓邻居和自己的孩子——这确实有效！他不想让孩子到处乱逛，他要他们搞音乐。

且不说迈克尔及其兄弟姐妹为此付出了多大的精神代价，乔的做法确实收到了预期的效果。迈克尔7岁时，“涟漪、波浪加迈克尔”乐队已经挤垮了十几支业余乐队，一跃成为全市首席乐队。占据加里市后，乔开始把目光放在邻近的芝加哥。不久，乐队迈进该市并赢得了几次大赛。这时乔雄心勃勃、越来越迫不及待，在妻子鼓动下他决定让孩子们实现从业余到职业歌手的飞跃。

于是，每到周末，乔便开着家里那辆有些破旧的大众牌汽车送孩子们去参加芝加哥的俱乐部的演出。

60年代的芝加哥在音乐方面并不落后，像给人留下深刻印象的杰出歌唱家柯蒂斯·梅菲尔德、杰里·巴特勒、梅杰·兰斯，以及蒂龙·戴维斯演遍了全城。

杰克逊兄弟开始在俱乐部演出时，迈克尔一点也不紧张，这是由于他在跟业余歌舞表演的观众打交道时取得了许多经验。

在那些日子里，他们曾在不止一个有脱衣舞的俱乐部演出。迈克尔曾站在芝加哥一个俱乐部的舞台侧面观看一个叫做玛丽·曼斯的女人。这个姑娘脱掉她的衣服及紧身短衬裤并将它们抛向观众。男人们就把它们捡起来并大喊大叫。迈克尔和他的哥哥们观看着这一切，把一切尽收眼底，而他们的父亲却从不介意。他们要进行许多那种巡回演出。在一个地方，有人在音乐家的化妆室墙上凿了个洞，而碰巧这也是女浴室的墙，人们可以从这个洞中窥视，而迈克尔看到了他永远不会忘记的事情。参加那个巡回演出的家伙们非常粗野，他们常常干出像在女厕所的墙上凿洞这种事。当然，迈克尔和他的哥哥们经常争抢着从那个洞口往里看。“闪开，该我了！”互相推搡着要让对方给自己腾出地方。

“这种事情我在台上会看到一些，”迈克尔回忆，“一个脱衣舞女就爱脱下内裤抛向人群。噢，那太可怕了！”

乔不仅容忍这种低级的噱头，还逼迫迈克尔也同流合污。迈克尔以他活泼的方式演唱乔·泰克斯的《瘦子及其他》时，就会从台上跳进观众中去，溜进桌下看女观众的裙子。他在观众中乱跑，人们就会大把抛钱到台上。美钞、零钱不断往台上扔，迈克尔唱完就拣，以至于口袋里塞满了硬币，腿都几乎抬不起来了。

让未成年小孩在酒吧和脱衣舞夜总会表演显然不当，而且可能违法，但乔对此毫不担心，这种外地旅行也给他带来了进行业余消遣的机会。每次夜场表演结束，乔就把孩子们关进汽车旅馆的房间，自己进城逛去了。

凯瑟琳比丈夫更热心于推动这种表演。她担心杰克逊五兄弟不赶紧走红的话一切就来不及了。她认为，迈克尔现在很逗人喜爱，但他不会永远这样；孩子们得赶紧弄到唱片合同。

乔认为杰克逊五兄弟那种活泼的风格完全与底特律一家成功的名叫“魔堂”唱片公司的形象相吻合，于是他给该公司的创始人贝利·戈迪寄去一盒样带，但3个月后被原样退回。不过这位老板后来说，“我知道这帮孩子有点名堂。”

1967年，杰克逊五兄弟乐队在芝加哥盛宴剧场给魔堂公司的格拉迪丝·莱特和匹普乐队作伴唱。兄弟五人在彩排时给格拉迪丝留下了深刻的印象，她安排了几位魔堂公司的首脑出席了当晚的演出。那几位对五兄弟的表演不以为然，于是他们只好栖身于当时所谓的“猪小肠剧场”。那是遍布全美的一个专门让黑人天才亮相的非正式剧场。在这种周末专场中，迈克尔与兄弟们为堪萨斯市、费城、圣路易、克利夫兰、华盛顿、波士顿及凤凰城等内地都市的观众表演，演技日趋成熟。演出任务相当繁重，但这种转场演出给他们带来的教益是任何东西都无法比拟的。

1967年圣诞节，五兄弟开始为众多的明星做伴唱，如奥·杰、杰姬·威尔逊、格拉迪丝·莱特与匹普乐队、埃斯雷兄弟、“诱惑”乐队，甚至詹姆士·布朗。当杰基、杰曼、泰托和马龙在歌曲间隙跑到后台胡闹时，迈克尔却站在舞台一侧，自顾自地欣赏着台上那些大牌歌手们的表演，像海绵一般吸吮着他们给他的营养。迈克尔后来曾这样说：“在演出场里我常坐在舞台边上，看着詹姆士·布朗和杰姬·威尔逊在台上表演，一边看一边用心去感受。台下观众的那股狂热劲我可从来都不会忘记，那时我就想我就是要像詹姆士和杰姬那样，我一定会像他们那样的。想着想着我简直觉得我立即就可以跳到舞台中央，看看我是怎样演的……我天天就那样坐着、看着，简直入了迷。”

作为9岁孩童，迈克尔已经成就斐然，旁人却开始暗暗嘲笑这个“侏儒”，说杰克逊兄弟是假装的小孩。每次听到这种评价，乔和那几兄弟都得意地大笑，而在成人世界中时常感到失落的迈克尔却失声哭泣，他无法忍受别人的取笑。