2007年，无线下重本开拍了两部长剧，一部是长达60集、贺香港回归10周年的《岁月风云》，另一部则是82集的无线41周年台庆剧《珠光宝气》。后者将于10月20日(下周一)翡翠台播出，开篇便创先例首播两个小时。
《珠光宝气》
据知《珠光宝气》这部年度大戏投资超过一亿港元，囊括了无线过半小生花旦——李司棋、岳华、姜大卫、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陈豪、林保怡、王喜、黄宗泽、钟嘉欣等。《珠光宝气》拍足一整年，期间经历风波无数，比如因黎姿弟弟车祸而延拍，林保怡丧母请假，还有蔡少芬喉咙患血泡要开刀动手术……真可谓千呼万唤始出来。
金牌监制戚其义
“有信心《珠光宝气》会超越《金枝欲孽》”
一提到《珠光宝气》，就不得不提一个人，那就是这部剧集的幕后监制戚其义。戚其义1976年加入TVB，算起来已经30余年了。抛开1991年转投亚视之后的3年，在为无线服务的20多年里，戚其义拍剧无数。早年的《戏王之王》以及《天地男儿》、《天地豪情》、《创世纪》几套长剧下来，成就了戚其义无线首席监制之名。而“天地”三部曲也成为TVB最著名的家族剧。之后临危受命接棒《妙手仁心2》也不负众望，夺得当年最受观众喜爱剧集奖。而其监制的《金枝欲孽》更是成就了内地约两亿观众的追捧热潮。
戚其义作品继承了师父韦家辉的风格，又有所创新。剧中人物线索众多，情节错综复杂，且往往主题沉重，承载着太多的东西，令人深思，不是一般的肥皂剧所能比。而戚其义惯用的悲剧结尾也令他的剧在团圆为主的港剧中独树一帜，堪称“决不让你好过”。几乎每一部作品中，无论是有几个男一号、女一号，终究会有一个或几个，甚至全部沦为他的牺牲品。《创世纪》中的许文彪、岑颖欣，《妙手仁心》中的唐姿礼、叶淘，《金枝欲孽》中的孙白扬、玉莹。似乎在他的眼中，大团圆结局就意味着失败。那是否意味着，这次的《珠光宝气》也不会有大团圆结局？
对于有人将《珠光宝气》与《金枝欲孽》作比较，戚其义有信心《珠光宝气》会超越《金枝欲孽》，不过他认为其实也不存在可比性，“两部戏是不能比，因为首先一部是时装一部是古装，已经没有可比性，而且在剧情方面，《金枝欲孽》是4个女人围绕一个男人之间的争斗，而《珠光宝气》则是3个女人分别嫁了不同的老公，她们怎样去影响那3个男人之间的争斗。”戚其义说，3个女人在一起的戏有喜剧的部分也有细腻的感情，但更多的是互相争斗的戏。
《珠光宝气》值得期待的六个理由：
1.金牌监制戚其义+金牌编剧周旭明。这对梦幻组合每次合作都有火花产生，并且取得不俗收视。
2.汇聚TVB一半的小生老生花旦老花旦，李司棋、岳华、姜大卫、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陈豪、林保怡、王喜、黄宗泽、钟嘉欣等。
3.珠宝和华服。珠宝赞助近半个亿，再配以主角们每次出场的华服美饰。
4.世界各地取景，包括国内的东莞、上海、北京、西藏、珠海等以及国外的法国、伦敦、南非等，且以高清镜头拍摄,每一集的成本起码要比之前的剧集贵四五倍。
5.以情感人。这次的风格与以往的翡翠长剧不同，《珠光宝气》里并没有“谁是谁的私生子”之类的家族恩怨，更多的是人性的冲突。剧中多条感情线交叉发展，比如邵美琪与林保怡、黄德斌的恋情；黎姿与关礼杰、陈豪的感情纠葛；蔡少芬与王喜、岳华等的感情戏；还有钟嘉欣与王喜、黄宗泽的三角恋。
6.对上流社会进行了详细描述。
关于港产长剧
所谓“长剧”，顾名思义，集数够长，一般中篇剧集数为20集，广义而言，任何集数比20集长的剧集，都可以统称为“长剧”。不过在观众的心目中，长剧基本上60集。再者，狭义一点来说，一般人对长剧的认知便是“剧情曲折，讲述时代变迁，家族恩怨情仇”。
长剧在香港电视史上扮演着举足轻重的地位，曾经在上世纪七十年代大放异彩，多部经典脍炙人口，甚至连评论界也击节赞赏；八十年代初经历过无线、亚视两台恶斗的战况，泛滥过后开始衰落；到九十年代至今，已经是苟延残喘，甚至号称“长剧”的剧集也已经变质，另一种剧集模式“系列剧”更有取而代之之势。
七十年代——长剧的黄金岁月
“无线”的《狂潮》、《家变》、《网中人》，“丽的”的《鳄鱼泪》、《变色龙》等，香港由物质贫乏、社会生活节奏缓慢和简单的社会，变成东南亚的经济大城市。当时的长剧能够浓缩时代脉搏，主动捕捉社会变迁的面貌，是长剧能够兴盛的重要原因。
八十年代——长剧的衰落与转型
传统式长剧(恩怨情仇)宣告衰落，1980年原定为长篇剧的《轮流转》在播出30集后，因不敌《大地恩情》而被腰斩，其后同类型的剧集竟然消失了好几年，直至到1987年的《生命之旅》(59集)、1988年的《当代男儿》(60集)及1989年的《义不容情》(50集)，但无论是收视与影响力都难与七十年代的长剧相比。八十年代香港社会发展步伐之快令人咋舌，细水长流的长剧根本无法迎合当时的生活节奏。长剧在八十年代已经走向衰落，长剧的固有模式失去了观众的支持，电视剧需要另觅新方向。
九十年代至今——系列剧取代长剧？
九十年代至今的长剧，无线方面有1996年的《天地男儿》(65集)、1998年的《天地豪情》(62集)及1999至2000年的《创世纪》(107集)，而亚视唯一能够称为长剧的是1999年的《纵横四海》(40集)。
往后的长剧偏离“斗争”，转型多角爱情桥段为上，如《笑看风云》、《天地男儿》及《天地豪情》，无一不以主角、配角之间的爱情线为轴心。无论集数或者受欢迎程度都不可以与八十年代相比。与此同时，专业系列剧的兴起也是令长剧“魅力不再”的原因之一。这些剧集的优势就是最初以中篇剧为单位，收视理想的话可以开拍续集，甚至累积拍三、四、五辑，因为无论对观众或电视台高层而言也有更大信心，电视台更愿意投入更多资源，如演员阵容及宣传等，就算成绩不及前作，失败机会也比长剧低，何况现在的编剧也是学习写中篇剧出身，对他们来说，中篇剧长度的续集会比长剧容易拿捏。
2007年，无线下重本开拍了两部长剧，一部是长达60集、贺香港回归10周年的《岁月风云》，另一部则是82集的无线41周年台庆剧《珠光宝气》。后者将于10月20日(下周一)翡翠台播出，开篇便创先例首播两个小时。
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《珠光宝气》
据知《珠光宝气》这部年度大戏投资超过一亿港元，囊括了无线过半小生花旦——李司棋、岳华、姜大卫、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陈豪、林保怡、王喜、黄宗泽、钟嘉欣等。《珠光宝气》拍足一整年，期间经历风波无数，比如因黎姿弟弟车祸而延拍，林保怡丧母请假，还有蔡少芬喉咙患血泡要开刀动手术……真可谓千呼万唤始出来。
金牌监制戚其义
“有信心《珠光宝气》会超越《金枝欲孽》”
一提到《珠光宝气》，就不得不提一个人，那就是这部剧集的幕后监制戚其义。戚其义1976年加入TVB，算起来已经30余年了。抛开1991年转投亚视之后的3年，在为无线服务的20多年里，戚其义拍剧无数。早年的《戏王之王》以及《天地男儿》、《天地豪情》、《创世纪》几套长剧下来，成就了戚其义无线首席监制之名。而“天地”三部曲也成为TVB最著名的家族剧。之后临危受命接棒《妙手仁心2》也不负众望，夺得当年最受观众喜爱剧集奖。而其监制的《金枝欲孽》更是成就了内地约两亿观众的追捧热潮。
戚其义作品继承了师父韦家辉的风格，又有所创新。剧中人物线索众多，情节错综复杂，且往往主题沉重，承载着太多的东西，令人深思，不是一般的肥皂剧所能比。而戚其义惯用的悲剧结尾也令他的剧在团圆为主的港剧中独树一帜，堪称“决不让你好过”。几乎每一部作品中，无论是有几个男一号、女一号，终究会有一个或几个，甚至全部沦为他的牺牲品。《创世纪》中的许文彪、岑颖欣，《妙手仁心》中的唐姿礼、叶淘，《金枝欲孽》中的孙白扬、玉莹。似乎在他的眼中，大团圆结局就意味着失败。那是否意味着，这次的《珠光宝气》也不会有大团圆结局？
对于有人将《珠光宝气》与《金枝欲孽》作比较，戚其义有信心《珠光宝气》会超越《金枝欲孽》，不过他认为其实也不存在可比性，“两部戏是不能比，因为首先一部是时装一部是古装，已经没有可比性，而且在剧情方面，《金枝欲孽》是4个女人围绕一个男人之间的争斗，而《珠光宝气》则是3个女人分别嫁了不同的老公，她们怎样去影响那3个男人之间的争斗。”戚其义说，3个女人在一起的戏有喜剧的部分也有细腻的感情，但更多的是互相争斗的戏。
《珠光宝气》值得期待的六个理由：
1.金牌监制戚其义+金牌编剧周旭明。这对梦幻组合每次合作都有火花产生，并且取得不俗收视。
2.汇聚TVB一半的小生老生花旦老花旦，李司棋、岳华、姜大卫、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陈豪、林保怡、王喜、黄宗泽、钟嘉欣等。
3.珠宝和华服。珠宝赞助近半个亿，再配以主角们每次出场的华服美饰。
4.世界各地取景，包括国内的东莞、上海、北京、西藏、珠海等以及国外的法国、伦敦、南非等，且以高清镜头拍摄,每一集的成本起码要比之前的剧集贵四五倍。
5.以情感人。这次的风格与以往的翡翠长剧不同，《珠光宝气》里并没有“谁是谁的私生子”之类的家族恩怨，更多的是人性的冲突。剧中多条感情线交叉发展，比如邵美琪与林保怡、黄德斌的恋情；黎姿与关礼杰、陈豪的感情纠葛；蔡少芬与王喜、岳华等的感情戏；还有钟嘉欣与王喜、黄宗泽的三角恋。
6.对上流社会进行了详细描述。
关于港产长剧
所谓“长剧”，顾名思义，集数够长，一般中篇剧集数为20集，广义而言，任何集数比20集长的剧集，都可以统称为“长剧”。不过在观众的心目中，长剧基本上60集。再者，狭义一点来说，一般人对长剧的认知便是“剧情曲折，讲述时代变迁，家族恩怨情仇”。
长剧在香港电视史上扮演着举足轻重的地位，曾经在上世纪七十年代大放异彩，多部经典脍炙人口，甚至连评论界也击节赞赏；八十年代初经历过无线、亚视两台恶斗的战况，泛滥过后开始衰落；到九十年代至今，已经是苟延残喘，甚至号称“长剧”的剧集也已经变质，另一种剧集模式“系列剧”更有取而代之之势。
七十年代——长剧的黄金岁月
“无线”的《狂潮》、《家变》、《网中人》，“丽的”的《鳄鱼泪》、《变色龙》等，香港由物质贫乏、社会生活节奏缓慢和简单的社会，变成东南亚的经济大城市。当时的长剧能够浓缩时代脉搏，主动捕捉社会变迁的面貌，是长剧能够兴盛的重要原因。
八十年代——长剧的衰落与转型
传统式长剧(恩怨情仇)宣告衰落，1980年原定为长篇剧的《轮流转》在播出30集后，因不敌《大地恩情》而被腰斩，其后同类型的剧集竟然消失了好几年，直至到1987年的《生命之旅》(59集)、1988年的《当代男儿》(60集)及1989年的《义不容情》(50集)，但无论是收视与影响力都难与七十年代的长剧相比。八十年代香港社会发展步伐之快令人咋舌，细水长流的长剧根本无法迎合当时的生活节奏。长剧在八十年代已经走向衰落，长剧的固有模式失去了观众的支持，电视剧需要另觅新方向。
九十年代至今——系列剧取代长剧？
九十年代至今的长剧，无线方面有1996年的《天地男儿》(65集)、1998年的《天地豪情》(62集)及1999至2000年的《创世纪》(107集)，而亚视唯一能够称为长剧的是1999年的《纵横四海》(40集)。
往后的长剧偏离“斗争”，转型多角爱情桥段为上，如《笑看风云》、《天地男儿》及《天地豪情》，无一不以主角、配角之间的爱情线为轴心。无论集数或者受欢迎程度都不可以与八十年代相比。与此同时，专业系列剧的兴起也是令长剧“魅力不再”的原因之一。这些剧集的优势就是最初以中篇剧为单位，收视理想的话可以开拍续集，甚至累积拍三、四、五辑，因为无论对观众或电视台高层而言也有更大信心，电视台更愿意投入更多资源，如演员阵容及宣传等，就算成绩不及前作，失败机会也比长剧低，何况现在的编剧也是学习写中篇剧出身，对他们来说，中篇剧长度的续集会比长剧容易拿捏。
