电影地图|报价￥15.80|图书,艺术与摄影,影视艺术,综合,郭小橹
品牌：郭小橹
基本信息
·出版社：上海文艺出版社
·页码：222 页码
·出版日：2001年
·ISBN：7532122840
·条码：9787532122844
·版次：2001-08-01
·装帧：平装
·开本：32开 32开
内容简介
这是一本非常时尚的电脑电影随笔集，由作者原业在北京电影学院攻读电影学硕士期间所写的笔记改写而成。其中提到的中外是电影史上的佳作多多。作者以感性的笔触勾画了自己心中的电影国疆域，另有附录列出上百部电影名片单子，不帝是电影爱好者们的购片指南。
作者简介
郭小橹，1973年11月20日出生于浙江省温岭市。1993年考入北京电影学院文学系，2000年获得北京电影学院美学套士学位。现任教北京广播学院广播电视文学系。
主要出版著作有：电影长说集《我妈妈的男朋友是谁》长篇小说《芬芳的三十七度二》，散文集《梦中或不是梦中的飞行》，电影图文集《电影地图》电影理论集《电影理论笔记》，长篇小说《我心中的石头镇》。
主要影视编剧作品有：《网络时代的爱情》、《梦幻田园》、《汪洋中的一条船》、《我妈妈的男朋友是谁》、《梅雨季节》。
专栏写作包括《书城的“LUCY IN THE SKY”《城市画报》的桨声橹影“，《北京见闻》的“旅店笔记”。
媒体推荐
自序
2000年冬天的某一个夜晚，我跟自己说，你现在必须停止向各大报刊零售电影随想录了，你必须给自己做一次有意义的文字整理，是一本电影书籍的形式，你必须马上开始做。否则，这个念头也会跟你那些在报章网络上迅速覆盖掉的文字一样被覆盖了。说完，我立即开始翻箱倒柜，找出了电影学院时期的七本电影笔记，这些本子都破烂了，封面上有着黄黄的水渍，其中五个本子是完全写满了上课笔记的，有两个本子还没写完，然后有三个本子是拉片课（专门一个人在小屏幕前看一部电影的课）笔记。翻着旧日的笔记，看见往日的我曾经那么认真地一部电影一部电影的写阅片感想，那么幼稚和毫无立场地抒发着对大师们的无穷无尽的赞美，很多段落还画了机位图，构图光线什么的，文字极其庄严。当然，在那些笔记上也不止这些部分，经常是在某一页，信手写了一封没写完的信，一段没来由的诅咒，我甚至都无法记起当时那些酸涩的信是写给哪一个人的，我就这样站在破败的旧书堆上一页一页地翻我以前的笔记本，我看见了所有大师的名字——戈达尔特吕弗费里尼安东尼奥尼爱森斯坦帕索里尼普多夫金，这些名字曾经在我毕业之后的日子里慢慢模糊了我甚至不能分清楚他们中谁拍了这部电影谁领导了那个流派，可是，当我渐渐地打开一本又一本的笔记时，那些熟悉的画面又回来了，我又看见了我的十九岁，坐在午后拉着黑幕的课堂里的场景，影片读解课的老师在一部黑白电影前指指点点，北三环蓟门桥上耀眼的太阳被遮挡在教室之外，而我有时昏睡，有时清醒，但最终，我在那些激动我生命的段落中醒来，并重新去阅读影片的历史，和与自己有关的历史。
放下笔记本，拍落七年以来的灰尘，曾经那么崇尚精神喜欢思考的一个十九岁青年，现在变得如此物质，而且几乎是要把这些笔记本跟旧报纸一起卖掉。我重新拣起那些本子，看到了阳光下的灰尘，弥漫在我晃动着青春的尾巴的居室里。
当天晚上，我进城跑到三环路上24小时的金考复印店，我把破破烂烂的七本笔记本交给店员，我说，你把它们装订成一大本，然后用最好的最硬的封面。店员看着我手中的本子，说，我们没有这么厚的夹子。
后来，我捧着三本崭新的封了硬皮的本子回家来，我想我再也不会扔掉这些东西了。
摊开笔记本，整个冬天我都在写这本书，天很冷，晚上的时候，我经常躺在放了热水的浴缸里，躺很长的一段时间，在那种什么杂念都没有的温热里，我翻着以前上课的笔记本，开始想下一篇是什么，我该怎么写。
2001年1月11日，在团结湖南里的一家泰国餐厅，我从太阳冷清的午后三点，到咖喱味散去后的晚上九点，写完了这本书的最后一个字。第二天我去上海，把这本书稿交到李韧的手上。
我并不希望这些关于电影的文字是一本时尚性的评论文字，仅仅给那些在音像店里找片子的电影爱好者们作指南，我也不希望这是一本像我在电影学院研究生期间所有充满“能指所指”之类生涩词汇的理论文本，我希望我能以最感性的文字来看待那些在我们的生命里起到温暖的感动的影像和故事，在我自己所坚持的基本理论立场中，和跟我一样的人一起找寻某种精神上的东西。
大学时代其实没留下什么，这本书也只不过是一个思念，与其说它是关于电影的，还不如说是关于我们曾经思想的，而现在我们学会了不用思想，学会了随波逐流麻
木不仁。
是的，每一个人心中都有一幅地图，这本电影地图，也只是画出了一个小小的，疆界模糊的个人视阈。但愿这本书，能令人获得疲惫生活中某些飘飞的东西，有趣的东西，温暖的东西，或者说一些美好的东西。
郭小橹2001年元月北京
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这是一本非常时尚的电脑电影随笔集，由作者原业在北京电影学院攻读电影学硕士期间所写的笔记改写而成。其中提到的中外是电影史上的佳作多多。作者以感性的笔触勾画了自己心中的电影国疆域，另有附录列出上百部电影名片单子，不帝是电影爱好者们的购片指南。
目录
自序 每个人心中都有一幅地图
电影地图
绿光
甜密的生活
邮差总按两次铃
公民凯恩
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文摘
插图
书摘
斗阵俱乐部
看第一遍的时候，仅仅是因为来自《七宗罪》的导演大卫·芬查(DAVID FTNCHER)的作品，喜欢《七宗罪》，所以抱了一种庄严的心态，来看这部男人打架的《斗阵俱乐部))(FIGHT CLUB)。
一开始不喜欢这部电影，觉得过于血腥，暴力，阴暗，看的时候从头至尾的皱眉头，以至于没有发现一些很有意思的地方。看第二遍的时候，才发现除了EDWARD NORTON和BRAD PITT的有意思的两重性分裂人格以外，还发现了令人惊讶的闪烁的地方。
导演跳了出来，以至于我们在故事中看见了大卫·芬查。
令我吃惊的是，有好几个那样的镜头，在斗阵俱乐部主人EDWARD NORTON的背后，忽然闪现出BRAD PITT的影子，不到一秒钟，差不多是几桢的时间。人物就这么闪一闪，然后就没了，让我看到了导演的意思。
可是导演又在剧中把这个隐藏的手法进行了光明正大的解释，他让BRAD PI'IT站在画面里的放映机前，然后说BRAD PITT在放映片子的时候，趁观众不注意，就把一幅画面，或者说一格胶片插了进去。我们看见BRAD PITT在故事里演示这个过程。天哪，这是什么样的导演手法？
又令人惊讶的是，看到最后，我甚至以为那个女人，也是与BRAD PITT的三位一体。两个男人和一个女人，合起来，是一个人。
斗阵俱乐部，第一条规则：严禁对外提及斗阵俱乐部。第二条规则：严禁严禁对外提及斗阵俱乐部……
或者说，斗阵俱乐部是不存在的，它在每一个勇气匮乏的现代人的大脑里，但它实际并不存在。你无法谈论它，因为你没有勇气谈论它。
斗阵俱乐部里的男人们，他们已经变成了后工业社会里异化了的或失去了基本人性的暴力器械，他们成为暴力之轮上的嵌齿，他们试图用最原始最野蛮的暴力的本能力量，来恢复他们萎缩的情感和人性。
暴力视觉和视觉暴力。
导演大卫·芬查是否应该对过多的暴力镜头负责？对这个社会的暴力恐怖倾向承担一些良知的责任？可是，清醒地看看这个世界的现实图景，似乎是，没有一个人能够对另外一个人的行为负责。
BRAD PITT就像是香港电影里的张国荣形象，而EDWARD NORTON，则是香港电影里的梁朝伟形象，时而中性，时而激情。比较偏爱梁朝伟式的EDWARD NORTON，他像一个城市生活中的最普通的人，而不是被时尚拼贴出来的人，他站在那儿，与城市的背景融为一
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