法国新浪潮|报价￥13.40|图书,艺术与摄影,影视艺术,影视艺术理论,洪帆
品牌：洪帆
基本信息
·出版社：现代出版社
·页码：344 页码
·出版日：2004年
·ISBN：780188180X
·条码：9787801881809
·版次：2004年05月第1版
·装帧：平装
·开本：32开 32开
内容简介
梦工场系列丛书。
法国“新浪潮”从战后文化的蜕变和震荡中诞生，成为二十世纪后半期文化变迁和潮流的旗帜，是电影史上无可辩驳的光彩一页。“新浪潮”电影作品不单是研究的对象、青年学生模仿的样本、部分电影人进行创作的参照，也是收藏回味的对象、录像租售店货架上的经典。
“新浪潮”电影是电影史中最耀目、最迅速、最彻底的新旧换代事件之一。最常为大家所称道的是众多性格各异的年轻人搞出的一批批精彩纷呈的电影佳作，电影评论对电影创作的作用，没上过电影学院能不能拍电影，器材的整体变化对创作的影响，青年电影的活力，电影变革与社会变革的互动等话题。
这些话题常道常新。比如目前中国电影评论的弱势、与创作的脱节、说好不说坏，比如各式电影教育是在培养电影人才还是在制造电视通才，比如数字化影响到器材的复杂程度不够，而且改变了工艺流程，创作除了适应它之外还能做什么，比如对电影创作者进行“分代”论拨，等等。
媒体推荐
后序
浪潮之后
——六十年代后法国电影速描
60年代，《电影手册》继续伴随年轻的法国电影运动。在“新浪潮”首期之后，有些人继第一代编辑特吕弗、戈达尔、里维特、夏布罗尔和罗麦尔之后成为导演，陆续出现了吕克·穆莱、安德烈·戴西内、巴斯卡尔·卡内、让一路易·考莫利，后来又有塞尔日·勒·贝隆、达尼埃尔·杜布鲁克斯、雷奥·加拉克斯、奥利维尔·阿塞亚斯，虽然他们绝对没有形成可以跟1958年那代人相提并论的集体。保罗·维西亚试图通过_个制作公司（“对角线电影公司”）促进一群志趣相近的年轻作者形成一个集体，他们当中有让一克鲁德·吉盖、马利一克鲁德·特莱鲁、让一克鲁德-比埃特、雅克·达维拉、纪拉德·弗罗特一古达兹，但是这个尝试是边缘性的，因为他们的探索结果和国际影响始终非常有限。只有安德烈·戴西内例外，他在经历了艰难的起步之后，成功地在电影制作领域占据了相当于弗朗索瓦·特吕弗在娜·德纳芙不遗余力的支持，自1981年拍摄《美洲旅馆》开始，直到《我最喜欢的房子》（1993）和《窃贼》（1996）。
60年代后期至70年代末对法国电影来说是一个过渡时期。“新浪潮”的余波仍在震荡，传统形式的电影又重为人们所瞩目。一些资深的艺术家把传统和“新浪潮”手法相结合，拍出了富有个性的影片，如布努艾尔的《资产阶级的审慎魅力》(1972)、《欲望的隐晦目的》（1977）、布莱松的《幻想家的四个夜晚》（1971）等。“新浪潮”的主将们则开始分化，戈达尔仍延续离经叛道的宗旨，拍了《中国姑娘》（1967）、《周末》（1967）等极左观点的作品；特吕弗向传统有所回归；拍了《阿黛尔·雨果的故事》（1975）、《最后一班地铁》（1980）等影片；阿伦·雷乃继续他对时间和心理的探究，向法国电影贡献了《天命》（1975）、《我的美国叔叔》（1980）等影片。此外，科斯塔一加夫拉斯的《z》（1968）、《招供》（1969）、伊夫·布瓦塞的《谋杀》（1972）、米歇尔·德拉什的《舞会上的小提琴》（1973）等影片分别从现实或历史揭露政治的黑暗，形成了“政治电影热”。70年代中期，法国还曾有过一个色情电影的高潮，但很快便销声匿迹。
“新浪潮”是电影有史以来发生的场著名的美学革命，在这个意义上来说，1959年的“新浪潮”的继承人只有让·厄斯塔什（从1963年的《有害的交往》到1981年的《阿利克斯的照片》）和菲利普·卡雷尔（从1969年的《处女的床》、1989年的《急吻》和1991年的《我再也听不到吉他声了》到1995年的《幻灭的心》），他们以各自的方式延续着“新浪潮”先驱者们的实验和探索。
80年代的法国电影虽然没有出现大规模的创新运动，却也涌现了不少才华横溢的新人，给法国电影带来了勃勃生机。他们中间有的年龄并不轻，但就从事电影异常工作来说，仍属80年代新人，如克洛德·贝黑，他从早年当制片和演员发展到执导《让·德·弗洛莱物》和《甘泉琶依》这样的巨片，同时还担任了《熊》《情人》等名片的制片人。
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编辑推荐
梦工场系列丛书。
法国“新浪潮”从战后文化的蜕变和震荡中诞生，成为二十世纪后半期文化变迁和潮流的旗帜，是电影史上无可辩驳的光彩一页。“新浪潮”电影作品不单是研究的对象、青年学生模仿的样本、部分电影人进行创作的参照，也是收藏回味的对象、录像租售店货架上的经典。
“新浪潮”电影是电影史中最耀目、最迅速、最彻底的新旧换代事件之一。最常为大家所称道的是众多性格各异的年轻人搞出的一批批精彩纷呈的电影佳作，电影评论对电影创作的作用，没上过电影学院能不能拍电影，器材的整体变化对创作的影响，青年电影的活力，电影变革与社会变革的互动等话题。
这些话题常道常新。比如目前中国电影评论的弱势、与创作的脱节、说好不说坏，比如各式电影教育是在培养电影人才还是在制造电视通才，比如数字化影响到器材的复杂程度不够，而且改变了工艺流程，创作除了适应它之外还能做什么，比如对电影创作者进行“分代”论拨，等等。
目录
浪潮依旧——法国”新浪潮”40周年随笔(代序) 张献民
“新浪潮”简史 洪帆
弗朗寮瓦·特吕弗(Francois Truffaut)
特吕弗：四百下的重击小其
反叛的青春——《四百下》龚湘凌
离轨的流星与浓雾中的乡愁——《朱尔与吉姆》张蜀津
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文摘
书摘
1．比利斯
这个男人出现的时间很短，但是我们看得出，他是个从良的花花公子。他有过无数的女友，但终于陷入爱情，特吕弗用了一个有趣的细节，比利斯录下了未婚妻穿长筒袜发出的声音，放在床头听。他和心爱的人订婚了，这是花花公子最浪漫的结局，但是在订婚舞会上被朱莉叶推下阳台。
2．科尔
科尔是个生活在梦中的老单身汉。他总在等待一个完美的女人。他敬酒的时候只说：“允许我许个不可能的愿望。”他是一个很悲观的可怜人。他用小心翼翼的颤抖的眼光看着朱莉叶，就像看见他的女神。他在幸福面前不知所措，觉得眼前的朱莉叶只是一个不可能的梦，一个奇迹。他卑微地爱着，满怀感激和狂喜。然而朱莉叶在欢快的小快板中舞动着，等待他毒发身亡。
3．克里蒙
他是个搞政治的男人，可能就要成为政党的候选人，有一个平静的家庭，他爱他的孩子。他错就错在不该被一个冷静从容的女人挑起内心的孤独。他絮絮叨叨地讲着从来没和妻子讲过的话，觉得朱莉叶才是能明白他的人。他选择的听众，在他讲话的时候布置好了一切，最后把他闷死在储藏室中。
4．弗格
如果整部影片是一条完整的链条，那么弗格是其中有裂痕的一环。在这个最长篇幅的谋杀中，因果的链条几乎被打破。因为画家弗格爱上了朱莉叶，他的爱不像科尔那么卑微，而是相当动人，连朱莉叶也不能不为之所动。他满世界寻找各种各样的女人，朱莉叶是他心里早已存在的影像的实体。他一直以为自己超越了那些表白爱情的言辞，但是还是对着朱莉叶的背影说出了“我爱你”。他因为爱情的失落，拒掉了朋友的聚会，用一晚上的时间把朱莉叶画在了床边的墙上。从那幅美丽的画出现的时候起，被杀者摆脱了完全被动的地位，成为被关注的人。朱莉叶的确被他所打动，所以从来没有失手的她第一次竟然失手了。但是链条毕竟要继续下去，弗格还是成为了弓箭下的牺牲品。只是这一次没有残忍地记录经过。
被杀的人有他们自己本来的生命脉络。所以当他们的线突然中断的时候，还能感觉到余温。所以这部悬念电影有了支蔓，有了果肉。谋杀的对象不是符号，而是一些有血有肉，而且绝对罪不致死的人。而最后的结局是他们都死了，像草芥一样被杀掉。
而杀人者朱莉叶呢?她从幼年开始的爱情因为一个偶然就丧失了。“偶然”是最令人恐惧的东西，因为它的荒谬性。昆德拉说：“人们甘心为一个理由而失去爱情。但人们永远不能原谅自己毫无理由地失去爱情。”所以朱
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